石涛（年－约年），是我国明末清初杰出的书画艺术大师，他原姓朱，名若极，是明太祖朱元璋的后裔，石涛在中国绘画史上既是绘画实践的探索者、革新者，又是杰出的艺术理论家。石涛擅长山水画，主张“笔墨当随时代”，笔墨恣肆，意境苍莽新奇，存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》、《山水清音图》、《竹石图》、《山水册页》，《墨竹长卷》等，石涛的墨竹更是达到了水墨画竹的最高境界，后世郑板桥仅仅效法石涛的书法与兰竹就名扬天下，其他受石涛影响的画家更是甚众，石涛是名副其实的开宗立派的国画艺术大师！
石涛山水画石涛也是一个优秀的的书法家，他的书法亦非常有个性，自创一格，其小行楷用笔瘦秀；其行楷书更奇趣横生；行书融合隶书味道，扬州八怪之一郑板桥独特的“六分半书”，可说悟自石涛的行隶，但在气韵和气魄上皆二人各自精采。
石涛书法作品石涛的国画作品，笔法灵活多样，恣肆大胆，构图新奇，意境深邃，体现出极高的艺术造诣，石涛拥有深厚的书法基础，用笔厚重而灵动，（很多伪作的石涛山水画则运笔轻飘，笔墨粗俗，赋色污浊，间或出现“皮匠刀”丑态，甚至把作假者的用笔习惯带到画中来），石涛创作的山水画作品，既有走遍名山大川写生后的自然体验与打草稿，又有艺术升华，他的笔法恣纵，淋漓痛快，粗犷处浓墨大点，纵横恣肆如急电惊雷；细微处慎密严谨，定无虚下，他敢于突破前人的陈法，如用赭代墨皴擦山石，用石绿作米点，用藤黄、胭脂作杂点描绘灼灼的桃花，都是前人从未用过的方法。
石涛山水画作品因此我们认为石涛是中国绘画史上屈指可数的伟大人物之一，从他的绘画技艺和理论等方面看确是当之无愧的。他的艺术主张和绘画实践对后世产生了极大影响，也为中国画向近、现代的发展作出了重要贡献，近现代国画大师张大千临摹石涛用了很多精力，达到了以假乱真的地步，曾骗过张学良及上海很多鉴赏家，当然这也是张大千超高的悟性与能力，为他开创新的泼彩山水画的根基所在。石涛的山水、花鸟、人物、走兽无不精擅且富有新意，石涛不仅是杰出的山水画家还是绘画理论家，他的绘画论著《画语录》论及艺术与现实的统一、内外统一、心物统一、识受同一，还有无法而法论、借古开今论、不似之似论、远尘脱俗论等等，直到今天也被众多画家奉为圭臬，很多人把石涛看成清代以来年间中国绘画第一人，实际上并不是过誉！
石涛花卉作品清朝初年，中国绘画在董其昌等人倡导的“南北宗”学说影响下，摹古之风日盛。在这个大背景下，才华横溢的石涛异军突起，对这种风气毫不理会，他强调“我自用我法”，并清楚地指出：“我之为我，自有我在。”，“古之须眉不能安在我之面目；古之肺腑，不安入我之腹肠。”，“不恨臣无二王法，恨二王无臣法。”，他甚至豪迈地说：“纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在。”总之他要改变古人的面目而自创新法，自标新格，这种呼声是对传统观念的一种挑战。
我非常喜欢石涛的作品与理论，不过师古不泥，石涛说:“笔墨当随时代！”，我认为要正确理解这句话，书画的笔墨本身是千古不变的，不会随时代发展而变化，变化的是我们学习的方法与一些新创造的技法，变化的是每个画家要有不同的艺术思想，有创造自己风格特点绘画作品的理想！我的水墨兰竹作品也是学习石涛，不过通过观察与学习，画出前人未有的境界，是孜孜不倦的艺术追求！
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