他习惯用左手画画，右手写字，笔下的作品迹简意繁，形神俱佳。他主张求简，有“寥寥几笔好传神，莫把繁枝扰性灵”之画语传世。他就是著名画家、美术教育家黄稷堂先生。
苍松梅石图佳果夏熟黄稷堂先生（—）是福建漳州湘桥村人，晚号稷翁。生前为漳州画院院长、福建省文史研究馆馆员，书画、篆刻无一不精，曾得到刘海粟、潘天寿诸师亲授，并把书画作为一生之事业，孜孜以求，笔耕不辍。他融会百家之长，自成一家面目，其洗练隽永的艺术风格，广受人们喜爱。
琼枝玉骨寿比南山高黄稷堂先生出身于书香门第，受家学熏陶，自幼开始闻习书画。他聪敏过人，过目成诵，又非常好学。中学毕业后，曾教学三年，出于对丹青的偏好，22岁那年他又考入上海美专。在那里黄稷堂先生得到了刘海粟、潘天寿、诸闻韵等名家大师的指点，系统学习了中国画理论、技法，为他日后的为艺、传道打下了坚实的基础。
秋艳燕双飞经过几年深造，黄稷堂以一位沪上美术名校优秀毕业生的身份回到了家乡漳州任教，并把他所学到的新美术思想传递到学生手里。他嘱咐弟子要精研绘画理论，善于观察生活，经常走出去写生画速写，积累创作素材。在他的谆谆教导之下，一时间门下高徒聚集，其中就包括像沈耀初、彭冲、沈柔坚等名家。
寒与梅花同不睡凌波仙子换新妆黄稷堂先生酷爱花鸟，一生于此用功最勤。生活里的一些不起眼的小景，他都能信手拈来，墨化成图，竹篱旁边的一丛秋菊，几只翩翩南来的飞燕，几朵墙边的喇叭花……都能成为他宣纸上的佳构。他喜欢把竹子、菊花、梅花、水仙等与石头画在一起，赏心只有两三朵，他从繁复芜杂的对象中，撷取最能表现其精神气质的“片段”，逸笔草草，一挥而就。
不经一番寒彻骨竹石双鸡图我们看他的《竹石双鸡图》，画面右上角的背景，是一块半隐半露的石头，两竿翠竹，依石而生，几笔“介字形”“个字形”的竹叶顺势撇出，竹与石架构起一处宁静安适的空间，为画面主角双鸡的出现做好了铺垫。两只鸡一立一卧，一前一后，以速写的笔墨写出，下面的几个苔点，让人读到绿草如茵。这是一个非常生活化的场景，很容易引起观者的共鸣。
河渡唤牵牛秋色宜人《秋色宜人图》，画的是竹石菊花，典型的秋天小景。画面左侧，是一柱奇石，前景画的是一株呈S形分布的菊花，右边是两三枝横竖交错的竹竿，那是篱笆，画面上方自左向右探出一根竹枝，几笔添写竹叶，画面简约生动，赏心悦目。明眼人从画上还能读画家独具匠心的信息，那就是画面的起承转合，在此卖个关子，看出来的朋友，试着在评论区找出这幅画的“起承转合”来。
幽兰在谷写取几枝清瘦竹黄稷堂先生的画除了受到上海美专诸位大师名家的指导外，还受到八大、石涛、青藤、吴昌硕、齐白石等名家影响，他善于学习，勤于思辨，熔诸家之所长于一炉，在创作中左右逢源，随意调遣，每每下笔如烟云，好不快哉！
雄视野鸟间关难解语黄稷堂先生不仅精于书画，还善篆刻，于诗词、文赋造诣亦深。名闻中外的弘一法师与黄稷堂常有交谊，抗战期间，弘一法师隐居于漳州七宝寺，二人经常见面谈论书法，他还托黄稷堂为之治印，并鉴为妙品，题赞曰：“仁者篆刻甚精。”弘一法师还对黄稷堂秘制的永不褪色之“慧庐”八宝印泥钟爱有加，认为“莹润、精妙”。
案头清供盆兰野菊黄稷堂先生的绘画艺术也得到了外界的一致肯定。从上世纪三十年代起，他的国画作品就被收录《古今名画大观》《中国美术年鉴》等重要刊物，并多次被推荐参加全国展览。时至今日，他的作品也是频繁出现在各类拍卖会上，广受藏家追捧，他的艺术地位得到一致公认。
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