张大千和傅抱石山水画,大家认为张大千水平

关公战秦琼的事不管在哪个时代都会有着不错的市场，人们总是希望将一些杰出的人的事迹进行比较，或是画作、或是武艺、或是文采都是人们津津乐道的话题，到了近代依旧有着这样的对比，张大千和傅抱石都是民国时期有名的画家，都在自己所擅长的领域内做出了开拓，是现代中国画的改革者和先驱者。

张大千或许大家都不陌生，他出生于年，四川内江人。家境不错的他很早就进行了启蒙教育，五六岁时学习了《三字经》还有《千字文》，八岁跟随母亲开始学画，渐渐地打下了绘画基础，其母曾氏擅长画民间剪纸花卉。这对张大千的艺术影响比较深刻。

张大千的人生经历也有些传奇，年和同学返回内江的时候，半道上被土匪劫持。当时土匪们希望能够从他们的父母身上敲诈一笔钱，于是就让几个小伙子给家中写信，轮到张大千写的时候，土匪看到的字迹十分的秀丽，于是就把他留了下来，当了一百多天的“黑笔师爷”，也就是给土匪们执笔写东西的人。后来逃出了土匪窝。

年张大千去往日本，在课余时间自学绘画、写诗。年回到上海，在宁波同乡会馆举办了自己的首次画展，一百多幅作品很快就卖完了，这件事情成为了当时的新闻，从此以后他就以卖画为生了。在年的时候张大千得知了妻子谢舜华因病去世的消息，也因为这件事张大千出家为僧，法号大千。年以后张大千就在海外办画展，为宣扬我国文化和保护我国的珍贵字画做出了很多贡献，而他自创的泼墨画法也新颖独特，发展了传统绘画。

傅抱石也是民国时期有名的画家，原名长生。北京人民大会堂中的巨型国画《江山如此多娇》正是出自傅抱石和关山月之手，画面当中旭日升起，远方山峦重叠，既有白雪，又有苍翠之山林，整幅画雄浑壮丽，充满美感。

傅抱石出生于年，江西南昌人，父亲是一个修伞匠，不过虽然生活清苦，但是其父并不是一个迂腐的人，他让傅抱石去读书，而傅抱石也并没有辜负父亲的希望，在17岁的时候以第一名的成绩进入了省立第一师范。在研读古代画史画论的时候被石涛的“我用我法”所吸引，由此走上了创作的道路。

年，傅抱石来到了日本，进入东京帝国美术学院就学，师从美术史家金原省吾。年在老师和郭沫若先生的支持之下在东京举办了《傅抱石书画篆刻个展》,这次展览很是成功，回国后在年又在南昌举办了个人画展也获得了成功。这以后傅抱石潜心研究绘画史，他的画技还有理论得到了巨大的成长。

两人在艺术上各有千秋，都各自取得了巨大的成就，张大千是一个全才，国画的种类他全部都清楚而且都擅长，也正因为如此他才融合了西方的技艺，大胆的在色彩上进行了突破，开创性的创造了泼彩山水画，不过这种技法到了现在却有些滥用的嫌疑。

傅抱石则是专精于山水画，年他曾经带领《江苏国画工作团》进行了里的旅行写生，而且早年在战乱之中颠沛流离，这让他笔下的画有了一种豪迈的气息，其用笔粗简阔达，气势逼人，让人顿生一股豪情。

这种技法在傅抱石的技法当中被称为抱石皴，意在打破传统，形成自己独有的风格。也算是对于石涛思想的传承。徐悲鸿评价其画“抱石先生近作愈恣肆奔放，浑茫浩瀚，造景益变化无极，人物尤文理密察，所谓炉火纯青者非耶？”能够让徐悲鸿有如此高的赞誉，可见傅抱石的功力之深厚，技法之高超。

傅张二人都在传统技法上有了各自的创新，张大千在具体的技艺当中取巧创作了泼墨画，新颖别致，有人认为这是张大千长于傅抱石的地方。而傅抱石则是在意境之上有了突破，他走遍祖国大好河山，江山之娇美尽收眼底，也让傅抱石的画更有了一股强烈的冲击力，而这是张大千所不具备的，如此看来，张大千和傅抱石差了千里之遥。只不过艺术这种事见仁见智，两人都是中国杰出的画家。