国画白描线描与写意山水之间的重要过渡写

今天我们介绍一下这幅画。朋友们先感受一下，这幅画如果你要把它归到流派里面，你大致会认为它是哪个流派？

情况是这样，在我们长期的教学过程当中，国画的流派据不完全统计有30多种，这其实是非常多的。

国画山水的流派远远超过西方风景画里面的流派，特征也非常清晰。

在国画流派里边，我们介绍的时候以白描为主，其实中国古典绘画都是以白描为主，哪怕是人物画。这个情况我们原先在教学的过程当中，介绍得比较多。

中国画从一开始是画人物的，十八描指的就是人物画的十八种笔触。山水画在人物画里边是作为背景存在的，这个不管是中画、西画，在历史上的情况都是这样。

后来中国的山水画、西画的风景画，从人物画里面独立出来，西方的就独立成风景画，中国的就独立成山水画。

但两者后来的情况不太一样，西方的风景画独立出来之后，它是一个小画种，中国的山水画从人物画里面独立出来之后，就成为国画十三科的第一科，山水画得到迅速的、极大的发展。

这一点，与中国传统的哲学、审美、诗词文化，甚至生活习惯有密切的关系：寄情山水，终老山林，这几乎是古代文人阶层退隐的唯一安身场所。

以往我们在介绍中国山水流派的时候，是以线描为主。

常见的国画流派是这样，白描山水、线描山水是基础，接下来就可能到小写意、大写意、泼墨泼彩等等，朋友们如果对流派感兴趣的话，可以看一下以往的介绍。

从小写意到大写意的时候——大写意和泼墨泼彩是两回事，它们不一样。我们在线描的过渡当中，从线描到小写意、到大写意的过渡当，就发现了一些有共性的情况。

从画家学画的阶段来看，先工后写，先细后粗，几乎是一条规律，比如石涛，早期被称为细石涛，晚期被称为粗石涛，这样的情况在传统画家中比比皆是。

所以我们把这一类如此用线画法，归类到写意性的线描——还是把它归在线描里面，但是它的笔触带有书写味道，带有写意的性质。

它跟我们介绍——在我们的教学体系里面是这么一回事，当我们在谈白描山水和线描山水的时候，它的线用的是比较规整的，当然也没到铁线描这么平匀。画史上有铁线描的山水作品，但是通常我们画的时候，是以中锋用笔，并不刻意追求线条平匀。这一类的，我们把它归入到线描、白描这个领域里面。

大家看今天的这幅作品，明显地带有块面状的，应用了侧锋的这些线条，我们就把它归入到带有书写味道的——我把它称为写意性的线描山水。也就线条本身是带有——你可以用铁线描，粗细均匀，也可以带有宽窄、顿挫这样自由地发挥，两种不同的状态。

这种状态，实际上是非常关键的一步，即从细到粗，从工到写的重要过渡。

画史上虽然没有这样的流派，但我个人认为，通过这种方式，它将是线描山水和写意山水之间的桥梁，经过这一步训练，我们可以很轻松地从线描过渡到写意山水。