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“须知自古来,画家须诗家”,作画不仅是笔力的张弛,更是墨香间氤氲升腾的灵感,将山色水声收进画中,再用各色笔墨勾勒出生机的模样。张锡龙先生便称得上是“画中诗家”,他笔下的作品气韵生动,曾有领导盛赞:张锡龙画的牡丹不是作品,是活的植物。

在国画创作上,张锡龙涉猎的题材颇多,他画野鸭、麻雀、大雁、鹭鸶;画迎春、梅花、杜鹃、天竹、紫藤;海棠、石榴、月季,他的花鸟作品肖似形貌,形象夸张,随类赋彩,宛然如生。他的山水画笔墨严谨,点染得宜,远山近水,气势开阔,同样给人一种美感,一种艺术享受。

落笔生花数十载,一枝一叶总关情

张锡龙先生毕业于天津美术学院,年进入中央工艺美院,曾在张仃、白雪石等老一辈大师身边深造。精画鸟,兼作山水,尤擅牡丹。年起在先后在希腊、罗马尼亚、摩尔多瓦、法国、日本等多国举办个人画展,其作品多次由国家领导人、外交部、驻外大使等作为国礼赠予外国元首。

(张锡龙先生与摩尔多瓦总统、总理)

张锡龙的画艺来源于他对自然的热爱,来源于对生活的思考,对艺术的领悟以及对大自然独特的艺术感受。以画牡丹为例,为了捕捉牡丹天然的韵致,他几乎每年谷雨前后都要去一次菏泽。在那里,他与牡丹朝夕相处,日夜为伴,边写生边创作,一住就是三四十天。那里的余种牡丹都被他反复观察,细心端摩过。在他笔下,牡丹花瓣的层次感,在风中的动感,都表现得淋漓尽致。

如何创作牡丹,他和别人是有所不同的。在他看来,画牡丹特别需要内心境界,在这个境界里,需要摒弃那些私心杂念和功名利禄之欲念,甚至还要排除生活中的柴米油盐这些琐碎之物。因此,属于他的牡丹艳丽而不娇嫩,雍容而不做作,总是透着一种泥土的气息,散发着一种土地之香。有些虽然也王气十足,但却不张扬,不媚俗,没有一点不可一世的样子。而是总有一种与人的亲和之感。

牡丹作为独立的艺术形象,广为历代画家所喜爱,张锡龙画的牡丹独出新意,既遵循自然界的生长规律,又在艺术表现手法上大胆夸张,主张师法造化,在形象上在于似与不似之间。如用笔上,笔中有墨,正所谓“瘦劲方通神”,有力度方可笔下出神而达韵。而之笔墨不仅关于画者的表达能力,也能传达个人性情乃至学识与修养。在用色上,设色淡雅、深沉、艳丽而清幽,色彩浓重,光彩艳发,妙得生意,不失润泽。给人感觉笔精墨妙、契默造化,幽情秀骨,润秀清雅。给观者以生机勃勃、傲视群芳之动感。

张锡龙笔下的牡丹构思精巧,法度严谨,形态各异,颜色多样,给人以种生机勃勃之气韵。他的牡丹着色是极富特色的。画牡丹时,他很少用纯色,大多使用间色和复色,使用那种独具匠心的灰色调。他用自己独特的绘画语言,给牡丹以崭新的形态和色彩,更给牡丹以生命和独特的美感。

其实,牡丹只是个代表,为画好山水花鸟,他跑遍了众多的名山大川和江南水乡,积累了大量的写生和摄影资料……多年来他也因此推掉了许多商业性笔会,谢绝了众多画院、学校和企业种种名目的任职邀请。在他看来画作本身就是一种艺术、一种天造地设天生地长的活的艺术品!因而他的作品总是带着烟雨气,灵动扑面而来,总是带着一股淡淡的幽香,撩人心醉,令人痴迷。

传递华夏气魄,彰显国画美学

张锡龙先生相信,艺术的生命不仅源自生活,更需要不同民族不同品类的融合杂交。因此,他有意识地在突出表现民族气质、展示水墨画写意风韵的同时,借鉴西画的手法,将水彩、水粉甚至油画的用光技巧与水墨结合,强调以墨求气,以线求骨,以色求韵,以光求动使画面立体感更强,更加饱满生动。他的绘画功底扎实、很少浮躁,很少蜻蜓点水每每作画都要入境,这也使得他的作品在海内外都备受赞誉。

早在年,37岁的张锡龙就应罗马尼亚文化部的邀请,并受中国文化部的指派,赴布加勒斯特举办画展。作为中国文化日活动的一部分,张锡龙展出的三十余幅作品传递的异国情调引起参观者极大兴趣。罗马尼亚国家机关报《火花报》两次予以专题报道。至今,他的一幅山水还悬挂在布加勒斯特的长城饭店中央大厅,成为中罗友好的象征。同年,张锡龙的作品又被国家文化部选送大希腊,在该国各大城市巡回举办《张锡龙中国画展》。

年夏天,时任国家总理朱镕基出访欧洲六国,将一个一米长的紫红色锦丝礼盒亲手赠与保加利亚议长索科洛夫,那是张锡龙精心创作的一幅山水《山城清幽》。

年《金秋》等九幅作品被北京钓鱼台国宾馆收藏。

年9月,张锡龙赴东欧摩尔多瓦共和国首都基希纳乌举办个展,并将《漓江春色》等两幅画作分别赠送给摩尔多瓦总统沃洛宁和总理塔尔列夫。同年,天津电视台“中国天津”栏目摄制了张锡龙国画艺术专题片,并向海内外播出。年12月,张锡龙的50幅作品在法国诺曼底艺术展览中心亮相,引起轰动。年5月,张锡龙个人画展在日本名古屋胜川美术馆举办,同样受到

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