如果说，景观石是似曾相识的话，那么象形石就是匪夷所思，所谓“万象皆从石中出”（宋欧阳修诗句），奇石之所以不可思议之处，就在于它似乎是先知先觉的灵物，在世界万物——包括万物之灵人类还没有诞生之前，它已经有了万物之象，包括人物、动物、花木、器物、食物乃至文字等等，有的不但形似，而且神似，让人感叹造化之伟力和神秘。内蒙沙漠漆”蹄髈“，色泽诱人，引人食欲（枕石斋藏）九龙璧“脚踏实地”，形同大靴，表现力强（何岗藏）象形石按照其生命特征，大体可以分为有生命体征的和无生命体征的两大类。其主要表现题材前者包括人物、动物、花木等，后者包括器物、食物等。一般来说，前者玩的是一种艺术审美，也就是往往是从现实生活特别是艺术作品的表现角度来审视其造型、色彩、纹理、意韵，等等，不但强调形似，而且强调神似；后者玩的是一种趣味审美，也就是追求形似和逼真程度，有的强调比例一比一，以假乱真。这在传统国画中也有类似表现。比如国画有工笔（写实）和写意（又分大、小写意）之别。现代国画大师齐白石有一句名言：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”这是针对写意画范畴的。其实，齐白石的工笔草虫也是一绝，但工笔草虫就并不适合“似与不似之间”的理论。内蒙戈壁石“路在脚下”，大小比例相同，质感色泽相似，象形程度极高（薛云生藏）现代齐白石设色国画（局部），工笔草虫和写意花草各逞其美反观奇石，可以说绝大多数的象形石只能适用于“似与不似之间”的理论，是一种写意（也可以分大、小写意），因为观赏石很难像工笔画和照相现实主义的手法去细致入微地完全复制和表现事物和实物对象的全貌和细节，所谓“画龙不点睛”，比如很多人物石，大多五官眉目不具，仅有外表轮廓而已。但人们似乎不觉得这是天大的遗憾——当然，如果人物的五官细节俱备，而且具有动感神韵的话，那肯定就是绝品了——并不妨碍我们对于其审美的观照。正像写意画与工笔画同样具有艺术感染力一样，这里面涉及到一个形与神的关系，这一直也是传统造型和绘画艺术审美所
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