按，本文是沈颖教授关于潍城美术发展的一篇重要学术论文。作为“潍坊姑娘”，沈颖女士从小深受潍城文化的哺育，特别是在舅公于希宁大师、父亲沈光伟教授的影响下，肆力于美术史研究，成为当今中国卓有影响的青年美术史学者。本文厘清了潍城美术的发展嬗变，再现了上世纪初潍城一批青年美术菁英，同志同心，从传统出发，开拓进取，以美术救国的奋发精神。这也是潍城美术能够进入二十世纪中国主流艺术的最重要的力量。本会特征得沈颖教授同意，编发此文，以供大家学习交流。
潍坊旧称潍县，是一座历史悠久、文化昌盛的古城，在诗文书画、金石篆刻、美术鉴藏等方面名家辈出。先秦到汉唐时期，晏婴、郑玄、刘熙、孔融、徐幹等鸿儒名臣对潍坊的文史、经学、诗文、书法等产生重要影响，积养了深厚的文化资源。唐代北海太守李邕以诗书扬名，书法得二王精髓，参以魏碑神韵，典重朴茂。五代北海邑侯韩熙载，诗文、戏曲、舞蹈莫不精通，《潍县志稿》称其“工八分及画笔，时谓之神仙中人”。北宋翰林国画院的设立，对美术发展有重要影响，形成了精细谨严、注重法度的院体画风。营丘人李成是北宋院体山水画的代表人物，其独特的平远寒林，意境萧疏，师承者众多。南唐画家郭乾晖擅长花鸟，笔墨精研，格物有致。北海人李雄精于佛道人物，曾供职于宫廷画院。院体画家中尤以李成、张择端成就最高，是中国美术发展史上里程碑式的人物，历史地位和影响不可低估。
北宋李成《读碑窠石图》
明清时期士夫文人对书画文玩的鉴赏收藏蔚然成风，使潍县的丹青翰墨氛围更加浓重。绘画被视为文化修养和风雅生活的重要部分，出现了许多收藏家、鉴赏家和画家。明朝宰辅临朐人马愉，益都画竹名家冯起震、礼部尚书赵秉忠，诸城文士张侗、内阁大学士刘统勋、刘墉父子，“画中十哲”之一高密人李师中，寄居胶县的指画名家高其佩，安丘鸿儒张继伦、张贞、张在辛祖孙，潍县人“上书房总师傅”陈官俊、大收藏家陈介祺父子等世家望族的影响深远。他们多官居高品，辗转交识，于艺事相互激励，使潍坊绘画呈现出新的文人意趣。他们都具有精深的儒学修养和书法造诣，绘画多为寄兴抒情之作，题材偏重于梅竹树石，不事院体的描摹，力倡单纯朴茂的风格。明末清初在潍县仕官的周亮工、郑板桥、招子庸等几任颇具艺术造诣的士夫名臣亦推动了潍坊文人画的发展，通过他们的雅集和交游完成了潍坊文化与中原文化、江浙文化、东南文化的接触与融合。
陈官俊楷书联潍坊市博物馆藏
特别是郑板桥的诗词书画广泛渗入有一定文化修养的市民阶层中，形成全民由衷的文化自觉，清代李斗在《扬州画舫录》中记载：“······以八分书与楷书相杂，自成一派，今山东潍县人多效其体”。他将文人画的美学思想展现得淋漓尽致，梅兰竹菊因其特殊的书写性和书意性，既能体现诗文书画多方面的修养，又能抒发胸中逸气和高格，为文人方家所爱。潍县相对富庶的经济生活，文人荟萃的优良文化环境，鉴赏成风的社会习尚，为书画艺术的进一步繁荣发展创造了客观条件。一方面，自明初绵延于此的重意趣、精笔墨、饶“士气”的绘画传统，为艺术家表现自己的书技画艺、品格情怀昭示了道路。另一方面，绘画题材更加广泛，风格也渐趋多样，有明确师承和影响的画家群体逐渐成长起来。“刘翁艺事学者众，促使六法有中兴”，至清朝末年围绕刘嘉颖的画家群体已经形成。受其影响，后学丁东斋、刘秩东、田智禐、贺祖恩等人均重视传统，不仅将临习古人作为一种学习手段，更将这一举动看成是学富力深的内容，视为自我创作的内在动力和源泉。
郑板桥行书中堂潍坊市博物馆藏
民国时期，社会形态的革命和西方文艺思潮的传入改变了中国画唯我独尊的地位，引发了人们对中国画前途命运的争论，传统的文人画意理与西方写实主义的表现成为矛盾的焦点。画家们强烈地感受到历代文人赖以生存的文化基础已经转变，不可避免地要对代表着陈腐保守的“国画”作出重大改革。“同志画社”诞生于那个古今中外文化思潮互荡互生的年代，提出了自己鲜明的立场和主张，举行了一系列实践活动。定期的展览雅集、出版画册教材、发展美术教育等社团活动迅速扩大了其在山东地区的影响力，而且群体性的审美追求和艺术活动对艺术家个体的思想和创作的影响尤为明显，在潍坊逐渐成长起来一批年轻艺术家。
二
“同志画社”的成立使潍坊画家群体逐渐形成了趋同的艺术价值观，相对分散的画家个体构筑起整体的艺术力量，在20世纪风起云涌的社会变革中，他们自觉地肩负起“美术救国”和文化复兴的历史使命，在艺术主张和创作实践中融入求存保种的爱国热情。他们都具有深厚扎实的传统功力，诗书画印俱全，山水人物花鸟兼擅，受齐鲁文化的浸润而对国家、民族和时代富有强烈的责任感。
陈介祺藏并题《君车出行》拓片潍坊市博物馆藏
年由丁东斋、丁叔言、郭兰村等人共同发起成立了潍县“同志画社”，集合同道，观摩研讨，收藏雅集、公开展览，并提出了“取其精华，弃其糟粕，继承优良传统，发挥各自特长，以图振兴国画艺术之大业”的社团宗旨。在西学的强势影响下，他们坚定地选择了重振国粹的艺术立场，属于中西文化思潮中的传统一派。因为坚守，“同志画社”曾经被概念性地理解为重复传统书画价值观的保守主义者，被误认为只守不创、摹古而不思进取。事实上，只要把丁东斋、丁叔言、刘秩东的作品和古人作比较，就会发现他们已经对传统文人画的主旨内涵作出一定的探索、深深地刻有了时代的印迹。
丁东斋《人物四条屏》之一
丁东斋是对潍坊近现代画坛产生重要影响的画家。他的诗词、书画、中医等传统文化造诣极深。人物画上溯晋唐，出入古法，得老莲真趣，又能吸收民间绘画的因子和同时代人的艺术成就，画风呈现通俗化、平民化的倾向，又不失文人绘画的哲思意理。他
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