《兰花图》是清代郑燮创作的纸本墨笔画。：南京博物馆藏。《兰石图》清李方膺，立轴纸本，墨笔，纵.8厘米，横48厘米。：北京故宫博物院藏。《长春图》明，蓝瑛(～)，尺寸×95厘米成交价人民币：,，图中主要所绘之物为灵芝、兰花和顽石。灵芝是中国人心目中的“仙草”，代表着中国人向往平安、幸福、长寿之意，喻示一切美好与吉祥。灵芝图案遍布于古代建筑装饰和传统工艺品中，成为了一种代表性的传统文化图案。兰花，以其高雅脱俗的超凡气质，自古就被无数文人讴歌称颂。兰花身上所具有的清洁孤傲的品格也成为了文人墨客修身的楷模。顽石，沉稳朴厚，则意喻了坚固长年。：私人收藏。《花卉草虫图》明杜大成，纸本水墨，28.6×44.8厘米。写生花卉和草虫。工音律，善画花木禽虫，得嫣秀生动之趣，诚属写生妙手。此图寥寥几笔，似不经意，而花叶、草虫却生意盎然，栩栩如生。原附于杜堇《竹林高士图》卷中。[明]十六—十七世纪初，字允修，号三山狂生，一作山狂生。江苏南京人。嗜声诗，工音律，善画禽虫花木，嫣秀生动。传世作品有《花卉草虫图册》。：现藏辽宁省博物馆。《兰竹图册》清，诸昇，纸本墨笔纵31.1厘米横21.8厘米，兰竹从来就是士大夫所崇尚咏物言志的媒介。兰花的轻逸飘拂、竹子的高风亮节，是历代花鸟画家所津津乐道的题材。诸此图册仅绘一丛兰花，其风姿潇洒，神态风流，似乎迎风而动。画家用浓墨写兰叶与兰花，几乎不加渲染，一鼓作气，所以画面显得干脆而有气势。：现藏旅顺博物馆藏。《兰花图》清，王愫，扇面。：南京博物馆藏。《兰竹图》清，汪士慎。纸本水墨：纵.1厘米横43.3厘米。汪士慎（—约），字近人，号巢林，休宁人，流寓扬州，为“扬州八怪”之一。善写梅、兰、松、竹、于画梅尤著盛名。落笔端重，不矜奇巧，常以瘦硬笔意，写出疏落清隽的气氛，点画之间，耐人寻味。此图以双钩兰配合墨竹，用不同的手法交相辉映，为其生平佳作。：上海博物馆藏。《荆棘丛兰图》清，郑燮。纸本墨笔；纵31.5厘米横50.8厘米。：南京博物馆藏。《兰竹石图》清，罗清，绢本水墨：纵厘米横66.5厘米。罗清（—），字雪俗，广东番禺人。擅指画，晚年时双眼失明，仍能指头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨，无异于毛笔作画。画家用指头作此《兰竹石图》，气势轩昂而挺拔飘逸。：广州美术馆藏。《竹石梅兰图》清，石涛，纸本墨笔：纵.9厘米，横94.8厘米。这是一幅能代表画家艺术风格的作品，竹叶梅花画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次。石头画法也简率放逸，形象洗练，造型夸张。整幅作品，意境空灵，余味无穷。“一叶一清静，一花一妙香。只些消息子，料得此中藏。……”画面诚如石涛自题，清香四溢的花卉隐逸于树干竹叶间。：上海博物馆藏。《墨兰图》清，奚冈。绢本墨笔：纵70厘米，横23.5厘米。此图绘兰一丛，有的已然盛开，有的含苞待放，笔墨粗放率直，兰叶纵肆飘洒，繁复葱茏而紊丝不乱，构图新颖，取斜入之势，别具风格。：安徽省博物馆藏。《墨兰图》明，何适。纸本水墨：纵.9厘米，横58.2厘米。《兰竹图》清，程于圣。纸本墨笔：纵33厘米，.5厘米。此图用黑墨写出兰花数丛，坡石几块，细竹几杆。兰花花开粲然，就如彩蝶在兰叶顶部飞舞；坡石则圆润而笔笔饱满。画兰运笔柔中带刚，似用书法入画，笔画强劲，带出秀美之风。：旅顺博物馆藏。《兰花图》清，李鱓(～)。：上海博物馆。《万带兰》清，居巢(～)。《香骚遗意图》吴昌硕。《兰石图》近代，潘天寿。纵95厘米，横34.5厘米。传统中国画，特别是文人画，深受中和思想的影响，总要求刚与柔、拙与巧、似与不似、实与虚、情与理、平与险的平衡与和谐。潘天寿恰恰反其道而行，要履险境，走极端，喜奇兀、强倔、壮伟甚至丑怪的造型、造境，寻找自己的艺术道路。此《兰石图》体现了潘天寿那种“用小构图不大幅”的创作原则，择其精华，去其芜杂，言简意赅，回味无穷，笔愈简而气愈壮，而且气盛、势旺、力足，近世罕有与匹者。：私人收藏。《兰花图》齐白石(～)。
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