本素材摘录自上海大学出书社《兰竹画髓》，范韧庵著，分享个中的部份体例供参考，如需深入研习，请从正轨渠道购置正领土书！插图：冶梅石谱选页，编纂：国画艺术。
湖石是我国园林艺术中所特有的一种观摩性的石材，由于它的产地出自太湖，人们便称之为“湖石”。
早在唐朝，大墨客白居易就有讴歌它的文章了，墨客在《太湖石记》中写道：“石有聚族，太湖为甲。”宋代大书法家米芾，更有把它吸收庭中，具衣冠而拜，呼之为兄的韵事。
湖石质坚而润，势险而多升沉，用来做为兰竹的渲染，实为最志向的素材。它既也许显示兰德不孤的幽姿雅操，也也许衬着劲竹的高风亮节。
为甚么大普遍保守的兰竹画中以湖石做为扶助素材呢？除了上述原因除外，笔者曾经联料到音乐中有伴奏，戏剧中有副角，其宗旨都是为主旨效劳的。没有伴奏或副角，主调停主角的氛围便显得薄弱，给人的习染力就大打扣头了。与此不异，湖石的效用，除了在客观上加强山林野趣除外，从画面的艺术成果来掂量，它又和兰竹这一特定的主旨抽象起到真假相生、雌雄相得的观感。
名家腕底的湖石，其笔法、墨法、色采法与兰竹的展现技法均有所不同，是以在观摩者的眼中也幸免会涌现一系列的动与静、刚与柔、真挚与清丽以及杂乱、疏密、纵横、夷险等大局各类而又统一的外型美的因素。
值得提防的是，湖石的分量虽远远高出兰竹，但在兰竹画中涌现的湖石，却远逊于主旨兰竹，在展现上也不及兰竹那样懂得结实，从石廊所用的侧笔，到皴擦所用的干笔，或借助水的渗化，选用泼墨、泼彩所用的隐晦笔，都是以虚代实的。乃至在肯定水平上，石面上的皴擦依旧为了和兰竹的主体势态得到响应才着笔的。......................................
至于湖石之外，还要不要加缀坡草或灵芝以及苔点做为衬着呢？那须看画面上的境况而定。常常的对应轨则是：上虚下实，上实下虚；左实者右虚，左虚者右实，这是我国历代的绘画专家们所摸索出来的一条构图规律，也许说是屡试不爽的。......................................
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