意义而言，我们需要具备的，就是一种收藏眼光。这种眼光的养成，需要的就是对中国美术史的熟识，对中国当代艺术创作现状的认知，对高水平艺术品的审美鉴赏力，以及对当下和未来的中青年艺术家发展潜力的预测和果敢判断的能力。
吴徵(-)秋林茅庵
立轴水墨纸本
丙戌(年)作
估价(人民币)：40,-50,
题识：(文略)丙戌春三月，袌鋗居士吴徵画。
钤印：吴徵之印、鹭丝湾人
尺寸：×55.4cm.约5.4平尺
冯超然(-)寒林萧寺
立轴设色纸本
乙丑(年)作
估价(人民币)：60,-80,
成交价(人民币)：,
题识：寒林萧寺。乌目山人仿唐子畏本，宵窗剪镫，戏为拟之。乙丑闰月下澣，云溪冯超然并记于嵩山草堂。
钤印：冯超然、涤舸书画、维摩罗诘
尺寸：×75.8cm.约10.1平尺
夏敬观(-)泰山黑龙潭
立轴设色纸本
估价(人民币)：20,-30,
题识：泰山黑龙潭图。星海仁兄正。敬观写。
钤印：盥人、夏敬观印、吷菴无声诗
尺寸：87.4×47.6cm.约3.7平尺
简介
说明：上款“星海”为梁鼎芬(-)，字星海，广东番禺人。光绪六年()进士，历任丰湖、端溪书院院长，辛亥之后以遗老自居。
于右任(-)太白诗
立轴水墨纸本
估价(人民币)：35,-45,
题识：帝子潇湘去不还，空余秋草洞庭间。淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。太白诗。于右任。
钤印：右任、太平老人收藏印：德门芳庭吕氏鉴赏
尺寸：×40cm.约5.5平尺
简介
说明：于右任年代晚期的代表作之一，曾经于氏高弟、(台湾)中国标准草书学会理事长李普同和鉴赏家吕芳庭递藏。于右任书法，中年专攻魏碑，行草自立风范，榜书寸字，挥洒自如。年组织草书研究社，创办《草书月刊》，以“易识、易写、准确、美丽”为原则，集字编成《标准草书千字文》，推广标准草书，影响深远，为书学一代宗师。
溥心畬(-)崇林寻泉
镜心设色纸本
估价(人民币)：,-,
成交价(人民币)：1,,
题识：列嶂鸣山木，悬岩俯细流。欲寻泉落处，乘兴上扁舟。心畬。
钤印：溥儒之印、心畬翰墨、只可自怡悦、羲皇上人
尺寸：×94.3cm.约15.4平尺
简介
说明：拍品为溥心畬罕见的大尺寸设色山水画作，且布局精工，运笔细致典雅，极为珍贵。溥心畬早年涉猎经史子集百家诸书，学养俱丰，是位温文儒雅的饱学之士；他又是位丹青妙手，可让他将诗情倾泄在笔下的山水之间。东坡曾赞摩诘“诗中有画，画中有诗”，如此境界，亦是溥氏的向往与追求。画上题诗“列嶂鸣山木，悬岩俯细流。欲寻泉落处，乘兴上扁舟。”以此诗观此画，精心勾勒点染的重山叠嶂，离离的淡青色秋树，错落在清雅的赭石山崖间，中景几株丹红的霜树，预示深秋将到。崖下明净的秋水上，飘荡着一叶小舟，船上高士正怡然赏鉴这漫漫秋光。溥氏喜用有弹性的笔锋在精选的纸或绢面作画，这样，由下笔的轻重缓急，自然产生线条律动，即便静寂的山水，也会因之充满节奏感。整个画面淡淡的暖意中，有几分冷涩，恍然是“别有天地非人间”之感。
于非闇(-)松寿图
立轴设色纸本
辛巳(年)作
估价(人民币)：,-,
题识：松寿。辛巳九秋，白君雨农属为春庭先生七秩大庆写祝，非闇于照玉山砚斋晴窗。
钤印：于照之印、非闇
尺寸：.3×30cm.约3.6平尺
徐操(-)富贵寿考图
立轴设色纸本
甲戌(年)作
估价(人民币)：40,-50,
题识：大富贵益寿考。甲戌五月，下博徐操燕孙氏制。
钤印：徐操、燕孙收藏印：元农藏画
尺寸：.3×32.9cm.约3平尺
俞明(-)临文徵明《高士传》
立轴设色纸本
庚午(年)作
估价(人民币)：28,-32,
题识：(文略)临文衡山《高士传》四则。原本衣纹有谬误，略加损益之。衡翁画人物，取法吴兴钱、赵二公，于理稍逊，而秀逸过之，以天分胜也。世之同好者以余言为何如？庚午夏至，归安俞明记于映棠草庐。
钤印：俞明、涤烦、晋人收藏印：顺相珍藏、陈顺相
尺寸：.3×31.6cm.约3.3平尺
陈少梅(-)梅下高士
立轴设色纸本
甲申(年)作
估价(人民币)：,-,
成交价(人民币)：,
题识：甲申五月，少梅陈云彰写。
钤印：云彰、少梅
尺寸：.9×44.5cm.约4.2平尺
简介
说明：年，15岁的陈少梅正式拜金城为师，成为他的入室弟子。在绘画思想上，陈少梅继承了由金城发起的“中国画学研究会”的宗旨，“精研古法，博采新知”，从临摹入手，开始并贯穿其一生的创作道路。金城崇尚宋画的气象，而对元以后的简寂之风颇不以为然：“尝见郭河阳《早春图》巨幅，燕文贵《秋山萧寺图》长卷，峰峦起伏，楼阁萦回，绵密深邃，咫尺千里，迥非元明以下名手所能梦见，故王蒙、黄公望辈知其难而不可及也”。陈少梅山水继承乃师的主张，主要得益于两宋，同时泽以南宗的秀润，北骨南风互为表里，画作遂有渊穆清华之气。《梅下高士》为自写，笔意清简劲健，水墨淡彩，规矩平正中充满了宋人亲近自然的雅逸情怀。
张大千(-)坡仙笠屐图
立轴设色纸本
估价(人民币)：,-,
成交价(人民币)：,
题签：(张大千题)大千写东坡笠屐图
本幅：借来雨具作春游，惹得妻儿笑不休。自是平生无长物，略同坡老在儋州。雨中借具出游，戏拈此诗。已而作坡仙笠屐图，遂书其上。爰。钤印：张爰私印、大千富昌大吉
尺寸：90.4×45cm.约3.7平尺
简介
说明：东坡一生，盛名与危谤适若相乘，大千画古代高士，尤喜绘东坡，画其吟望，画其笠屐，且常常将自己形象掺入画中，在其它带有自画像性质的山水画中，画家的形象也常常冠以东坡笠，画家对这位乡贤的敬仰与追慕之情流露无遗。坡仙笠屐的典故，指苏东坡流放到海南儋州后，一天去看望黎子云，路上遇雨，便向附近农家借得竹笠和木屐以避雨，但穿戴起来却甚是奇怪，惹得当地妇孺争笑，连狗也对着他吠叫，苏东坡只是说：“笑所怪也，吠所怪也！”后人引此事，却是赞美苏东坡旷达乐观、与民相亲的襟怀和气度。张大千此画中题说自己雨中借具出游一事，与“东坡笠屐”竟有相通，所以自称“自是平生无长物，略同坡老在儋州”，而画中人物虽头戴竹笠，脚踏木屐，却丝毫不减威仪，神情澹定，目光如炬，长髯飘拂，持杖怡然前行。题材本自高华，而又配以大千自己所作诗句，意境愈现深邃。
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