竹，为岁寒三友之一。「孤生崖谷间，有此凌云气。」称赞竹一年四季，暑去寒来，风霜历尽仍苍劲挺拔。文人墨客对竹的审美是多层面的：清朗脱俗、贞心劲节、不畏雪霜、挺拔高洁等，不吝赞美之词。
小寒料峭节气里，御寒保暖之时，为朋友们带来岁寒之物——有关竹的数幅书画——赏竹之雅姿、看竹石之境，体会木石之心、凌云之志。
Lot72汪曾祺（-）、王世襄（-）
王世襄题汪曾祺为寒山上人写竹图
立轴水墨纸本
壬子（年）作
×32.5cm约3.5平尺
题款：写竹心先立竿，立竿留节，稍头须短，至中间长，根又渐短，忌拥肿，近枯近浓均长均短，竿要两边如界，节要上下相承，势如半环，又如心字无点，去地无节，则生枝叶须墨饱，一笔过去，不宜凝滞，其叶自然尖利不挑不柳，轻重手相应个字，必破人字，笔必分佶顶叶，要枝攒凤尾，左右顾盼，齐对均平，枝枝着节、叶叶着枝，风晴雨露各有态度。翻正堰仰各有形势，转侧低昂，各有意理，当尽心求之自然得法，若一枝不妥，一叶不合，则全璧之玷矣。
诗堂：汪王合璧。
按语：汪曾祺先生画竹，王世襄先生题画竹要诀，皆系寒山和尚。上款同为上人方外之友也，画下角押季黄珍藏书画之印，季黄为朱家溍先生，号尝见宋美龄茶花图上亦押此印，皆朱先生珍藏之品也，戊戌冬月陈罡老弟于南京属为记之，邗上祝竹。
寒山老衲属画曾祺壬子五月中浣王世襄
钤印：汪曾祺印（白）王世襄印（白）畅庵朱（朱）思无邪（朱）
藏印：季黄珍藏书画之印（朱）
来源：无忧斋旧藏。
作者简介：汪曾祺（-），江苏高邮人，中国当代作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物。被誉为「抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。」汪曾祺在短篇小说创作上颇有成就，对戏剧与民间文艺也有深入钻研。作品有《受戒》《晚饭花集》《逝水》《晚翠文谈》等。
王世襄（-），字畅安，男，汉族，原籍福建福州，生于北京。著名文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家、国家文物局中国文化遗产研究院研究员、中央文史研究馆馆员。享受国务院特殊津贴。年获燕京大学文学院国文系学士学位。年获燕京大学文学院硕士。年3月任故宫博物院古物馆科长及编纂。年10月任文物博物馆研究所、文物保护科学技术研究所副研究员。年11月任文化部文物局中国文物研究所研究员。
Lot51叶恭绰-竹石图
立轴水墨纸本
己丑（年）作
70.5×44.5cm约2.9平尺
题款：余初画竹颇仿顾定之，世遂以为定论，其实乃开口乱耳。然识田中所蕴不免时时露出，如此轴是爱顾非龟兹乐，不须洗画耳，遐翁。
是帧为般若所剧赏，然展览时不慎获邀眄睐，是知真赏之难，柯亭之采亦适逢其会耳。感般若之知音，因掇以赠之，并志其缘起。民国三十八年（年）夏，叶恭绰。
钤印：恭绰（白）
作者简介：叶恭绰（-），男，字裕甫（玉甫、玉虎、玉父），又字誉虎，号遐庵，晚年别署矩园，室名「宣室」。祖籍浙江余姚，生于广东番禺书香门第，历任中国文字改革委员会常委，中央文史馆馆长，全国政协常委，北京中国画院院长。
上款人简介：黄般若先生，广东东莞人，40年代以高超的画艺享誉南北，传统功力深厚，深受黄宾虹赞许。叶浅予称他为“海外中国水墨画的传播者”及“先驱”；黄苗子称他“在近代中国画中的地位，深信时间推进，会逐渐给他揭出辉煌的本相”。与本画作者互为好友。
Lot69陆俨少（-）竹石图
镜心设色纸本
戊午（年）作
39×45cm约1.6平尺
题款：志华同志正之一九七八年十一月陆俨少并记
钤印：陆俨少（白）宛若（朱）
作者简介：陆俨少（-）又名邸，字宛若。上海嘉定人。陆俨少是当代著名的中国山水画大师。自幼嗜画，后从冯超然学山水，曾大量临摹清六家等人作品，笔墨功底坚实。历任上海中国画院画师、浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、浙江画院院长、浙江山水画研究会会长等职。
陆俨少擅长山水画，作画尤喜从小而大，笔笔生发，因势利导，丘壑无穷。晚年好以“留白”、“墨块”之法表现名山大川吞吐开合之万千气象，章法奇特险绝，用笔变幻入神，不可端倪。间作梅花，有高古幽峭之韵味。又工诗文，善书法，主张中国画创作应三分画画、三分写字、四分读书。有《山水画刍议》、《陆俨少画集》等行世。
Lot56唐云（-）夕颜竹鸟图
×29cm约3.3平尺
题款：唐云
钤印：大石斋（朱）上海中国画院制（白）
作者简介：唐云（-），笔名药翁、大石、大石翁、侠尘，浙江杭州人。擅长中国画、文物鉴定。历任新华艺专、上海美专国画系教授，上海博物馆鉴定委员，上海中国画院画师、代院长、名誉院长，中国美术家协会上海分会副主席。作品有《棉花稻谷》、《朵朵葵花向太阳》等。出版有《唐云画集》等。
Lot17谢稚柳（-）富竹图
立轴设色纸本
乙丑（年）作
68×45cm约2.8平尺
题款：乙丑初冬硕瑜先生来上海匆匆写赠壮暮翁谢稚柳
钤印：谢稚柳（白）壮暮（朱）
作者简介：谢稚柳（-），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法及古书画的鉴定。初与张珩（张葱玉）齐名，世有「北张南谢」之说。
谢老浸淫传统日深，晚岁更不断借鉴西画成果，尤醉心于印象派色彩。他将色彩与水墨相结合，使用色与用笔有机地统一，既吸收了西画的特长又彰显了传统绘画的优长，开辟出山水画“传统今朝”的一代新风。
谢老所绘竹，干净清雅，色彩浓淡、干湿变化，笔笔利落，描绘出竹之神韵。壮暮翁之“落墨”放逸真趣，由此一见。
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