清影摇风这七幅竹很凉快

“竹”作为中国传统文化的经典意象，自古以来就受到文人雅士的青睐。从魏晋“竹林七贤”的高标自诩，到唐代韩愈“百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑”的由衷赞美，再到苏轼“宁可食无肉，不可居无竹”的痴心偏爱，“竹”已然成为文人士大夫们趋雅心态的一种外化符号。

作为中国传统文化的经典意象，“竹”的寓意也非常丰富。竹子象征着生命的柔韧坚强、长寿安宁、幸福和谐。竹子秀逸而风韵，纤细柔美，长青不败，象征青春永驻;竹子潇洒挺拔、清丽俊逸，象征君子风度;竹子空心，谦内敛低调，象征虚心品格;竹子弯而不折，折而不断，象征着气节和傲骨;竹子生而有节，竹节必露，象征着高风亮节，富有气节。

古人说“不可居无竹”，意思是自己和世俗那些追逐名利的人不一样，自己只追求自己心目中的理想。明月如霜，凉风如水。庭院中翠竹依阶低吟，挺拔劲节，即有梅花凌霜傲雪的铁骨，又有兰花翠色长存的高洁，并以它那劲节、虚空、萧疏的个性，使诗人在其中充分体味君子之风。它的“劲节”，代表不屈的气节;它的“虚空”，代表谦逊的胸怀;它“萧疏”，代表诗人超群脱俗。

竹在荒山野岭中默默生长，无论是峰峰岭岭，还是沟沟整整，它都能以坚韧不拔的毅力在逆境中顽强生存。尽管长年累月守着无边的寂寞与凄凉，一年四季经受着风霜雪雨的抽打与折磨，但她始终“咬定青山”、专心致志、无怨无悔。千百年来，竹子清峻不阿、高风亮节的品格形象，为人师表、令人崇拜。

总的来说，竹子的象征意义就像它的外表一样，中空外直，坚韧不屈，也因此而成为我国重要的精神象征，出现在各大经典墨宝名画之中。

名称：高节图

作者：张充和

尺寸：68*23

款识：一顷含秋绿，森风十万竿。气吹朱夏转，声扫碧霄寒。辛酉夏四月，张充和并题。

钦印：张充和（白）、楚人（朱）

张充和(年--年6月18日)，女，出生于上海，祖籍合肥，为淮军主将、两广总督署直隶总督张树声的曾孙女，苏州教育家张武龄的四女(合肥四姐妹中的小妹)。张充和在年随夫君赴美后，50多年来，在哈佛、耶鲁等20多所大学执教，传授书法和昆曲，为弘扬中华传统文化默默地耕耘了一生。被誉为民国闺秀、最后的才女。其书法结体沉熟，骨力深蕴，笔笔稳贴，字字生姿，清淡之中流溢高雅气质。

此画题材选为竹子，竹子寓意丰富，有高风亮节之意，与作品的名称相得益彰。画面淡雅雅致，下笔果断，用笔挥洒自如，古韵味十足。从用笔上就能看出娴熟的技法，颇具匠心，有几分静谧之感。

构图简洁，整幅画面只有三竿竹子，没有像同时期的许多竹画那样，有其他的花卉、坡石等映衬。画面明净，布局清朗，竹子形态端详，笔墨秀润，给人清新秀逸之感。

画作中题签的字体为小楷，为讲究端庄的书体风格，结字方正，笔画厚实有力，转折处有棱有角，字虽不大，却大气端庄；同时横画和捺画也有隶书之取发，显得古雅苍劲。

名称：墨竹石图

作者：李研山

尺寸：*67

立轴款识：冷月银屏写瘦金，枝枝叶叶带秋心。含情问讯崖州竹，别后沉唫直到今。丁酉中秋前十日，李研山九龙山居。钦印：砚山李居端印（白）、石溪壶馆（朱）赏析：李研山(-)本名耀辰，字居端，号研山，广东新会人。李氏少从潘致中习画，后就读北京大学法律系，仍同时修习西洋画毕业后回粤。初任职法院，一九三一年任广州市立美术专门学校校长，后来港定居，设室授徒，并举行展览。李氏善山水、花卉、作品深具传统根基，结构严密，得古人之风致.

此画精细纤巧，灵秀清逸，清新雅致,画类近文衡山、沈石田和石涛的风格。此图以浓墨画叶面、以淡墨画叶背，用笔秀逸，用墨浓淡有致，每一笔有起有收、沉着挺劲，表现了竹子在阳光下含露欲滴、静谧安详之态。

名称：墨竹

作者：袁克定（-）

尺寸：*53

款识：树湘先生属正，慧能居士戏笔。钦印：袁克定印（白）赏析：袁克定(-年)，字云台，别号慧能居士，河南项城人，袁世凯长子，原配于氏所生。

此画布局疏密有致、毫不紊乱，结构紧密严谨。顿挫扭旋，生机勃勃。浓淡相宜，层次井然。笔法细腻，清雅趣浓，素雅而笔墨灵动，禅意扑面，意境高古。

名称：竹石图

尺寸：*67

此幅一个“力”字贯穿始终，独有的气韵和神采充弥于整个画面。无论是顶天立地的长杆还是画中局部的末节枝梢，每一笔都是那样的沉稳扎实，没有丝毫的犹豫马虎。虽无绚丽的颜色，却依然将竹子画的栩栩如生，即使是淡墨勾勒的竹梢，也是挺拔劲健，英姿勃勃，生机盎然，蓬勃向上，充满着美感。

名称：合欢并茂

作者：陈汉第

尺寸：*46

立轴款识：辛未仲夏，公超仁世兄、永熹女士嘉礼写此奉贺，伏庐陈汉第。钦印：汉第（白）、共喜（朱白）、有喜（朱）赏析：陈汉第（年-年）字仲恕、仲书，号伏庐，浙江杭州人，出生在书香门第，其父亲陈豪（—）是清末著名的画家、诗人。陈汉第，清末翰林,早年留学日本，与孙中山等关系密切，辛亥革命后历任总统府秘书、国务院秘书长、参政院参政，清史馆编纂、提调、故宫博物院委员等职，曾参与求是书院、林社和中国画学研究会的创建。晚年寓居上海，潜心书画艺术创作和金石收藏。

此幅红竹画中竹都是一节一节朱红的颜色，像刚刚被一支红色的画笔染上色似的，透过宣纸，似乎可以闻得到那竹儿特有的气息。画面中以朱砂画竹，给人一种风拂过、竹香沁满怀的韵味，陶醉在阵阵清新怡人淡淡竹香里，就像手捧着诗书画卷的醇香。笔墨谨严，极有法度，画面也生动有致，格调淡雅，犹如绿云压径，飘逸生动。

名称：清影摇风

作者：吴华源

尺寸：80*39

立轴款识：己丑春，子深。钦印：吴华源（白）、子深（朱）赏析：吴华源(-)，名原，字华源，一字子深，号渔村。江苏苏州桃花坞人。家富收藏。41岁移居沪上威海卫路祥麟里，行医鬻画，55岁定居香港。72岁客居台北，任艺术学院国画教授。

此画冷隽雅逸，淡墨设色，清丽中见苍润，偃仰疏密，皆合法度。，两株竹子从左侧伸入，姿态各异。竹节实中带虚，竹干挺拔，竹枝有一种饱含弹性的张力，竹叶虚实相间、疏密有致。在竹节之间还生长着竹子的嫩芽，显得生机勃勃。

画中绿竹，让人仿佛置身竹林，走进了千峰竟秀、万竹滴翠、清风徐徐、竹韵萧萧的大自然中，在这竹的世界中，空气如同已洗濯过的清新，凡尘俗世的喧嚣和嘈杂逐渐遁去，人的心灵也像被一只温润的手拂过，沉浸在精神回归自然的境界中。

名称：竹石双清

作者：张伯驹（-）

尺寸：87*32

立轴款识：潘素写竹、张伯驹补石并题，己未春，时年八十又二。钦印：伯驹（朱白）、慧素（朱）赏析：

张伯驹(年3月14日-年2月26日)，原名张家骐，字家骐，号丛碧，别号游春主人、好好先生，河南项城人。中国爱国民主人士，收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家。

曾任故宫博物院专门委员、国家文物局鉴定委员会委员，吉林省博物馆副研究员、副馆长，中央文史馆馆员，任燕京大学国文系中国艺术史名誉导师，北京中国画研究会名誉会长，中国书法家协会名誉理事等职。建国初期，张伯驹将多件珍贵文物捐献给国家。

历代以朱砂写竹的并不多见，这幅竹，在色彩对比和构图上都可说匠心独运。竹之妍艳与秀石之清冷沉郁形成对照。殊竹色彩上浓淡、深浅的变化，在空间上产生一种幽深的意境，使画面在艳丽中又趋向沉静、稳重。新篁数竿，瘦削挺拔，立于石旁，竹叶参差错落，以浓淡显出不同层次，线条锋锐有力，笔墨细腻，生意盎然。