国画技法29雪景山水的画法

雪景山水是山水画中一种独特的题材样式。“雪”在传统文化中，象征着仁爱广博的精神和高洁不屈的品质。雪景山水的核心技法是“留白法”和“弹雪法”。画面题材多以枯枝寒林，野径寂寥，古渡荒寒，萧寺清冥，寒鸦孤舟，千峰雪色等为基调。赋色多用淡墨色调和花青染天染水，计白当黑。雪景山水重在气氛的表达，避免繁琐的细节刻画。

留白法就是纸面上留出适当的空白，表现出雪的景色，比如在树干、屋舍、山峰、岩石等景物的向雪面留出适当的空白，表现出雪的质感。在一些着色的宣纸或绢上，也可以用白粉来染出雪来。

溪山雪意图卷（局部）南宋刘松年

在房屋的向雪面大量留白，以表现雪的质感。

在山石的迎雪面表现出积雪的厚重感。

弹雪法是用毛笔蘸上白色，在需要的地方用另一只笔敲色笔的笔杆，这样会弹出白色的色粒掉在画纸上，成为雪花的效果。这种技法在花鸟画中也经常运用。

雪渔图五代十国佚名

渔人披得一蓑衣。大雪纷飞，江岸丛竹被积雪压得低垂，对岸也笼罩在一片灰白的雪色中。立于岸边的渔翁，缩颈掩口，笠帽蓑衣满是雪花，仿佛有刺骨寒风袭来。画雪竹不用留白，而以白粉加涂，别有积雪浑厚之感。

寒岩积雪图北宋燕肃

画面上重岩积雪，老树寒疏，山村洁白，溪水冰结，孤舟停泊，却在远处水岸两旁架有一座小桥，桥上有策杖、挑担二人，给雪景去掉几分寒意，而增添了几分情趣，虽是一派万丈雪崖、冰冻二尺的严寒景象，但也有着浓重的生活气息。

芦汀密雪图北宋梁师闵

此卷为梁师闵的传世孤品，描绘严冬时节的沙渚平川，坡石竹枝已尽为白雪覆盖，丛丛干枯的芦草在阴沉晦暗的背景下瑟瑟隐现。清寂之中，一池湖水尚未封冻，两只鸂鶒在沙洲上相互依偎，一对鸳鸯于寒波中游水嬉戏，此情此景与漫天密雪的荒寒景色形成对比，充满诗意，是一幅山水与花鸟融汇的湖天小景佳作。整幅用笔细润，皴法简括，水墨为主，略施赭色，大片空白地运用正体现了中国传统绘画“于无画处皆成妙境”的特质，恰到好处地表现出江南的湖山雪景。

雪堂客话图南宋夏圭

此图画江南寒江雪景。山村房舍为皑雪覆盖，寒气袭人。二人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采用“边角式”局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。

雪滩双鹭图南宋马远

寒夜中，雪山莹莹，梅枝斜出山崖，呈倒挂式绘出，枝头二只鸟儿栖息；滩涂上积雪厚重，一只白鹭缩脖站立，而左侧巨石下三只白鹭探出半个身子，似与枝头的鸟儿打着招呼，给寒冷的雪夜里带来生气。

峨嵋雪图明代谢时臣

峨嵋雪图（局部）

作者在3米高的大幛上绘峨眉山大雪纷飞，深山藏兰若、民居。危栈上驴队成行，山下一踏雪寻梅的文士躅躅而来，用笔雄荡，全是樗仙本色。

山窗对雪图清代王翚

此图仿李成山水，用笔轻灵，气韵生动。山峦连绵，山峰高耸入云，山脚下树木苍翠，小桥流水，和睦人家。技法上，山石主要以渴笔淡墨画成，以干焦浓墨点苔，苍润互济。