王愫是清初四王中王原祁的侄子，他和同时代的四位王姓画家被称为“小四王”。这个称号一方面肯定了他们在绘画上的成就，另一方面也隐约透露出他们的艺术风格还是正统派山水。其实正统和非正统都是相对而言的，无论采用什么样的技法，只要画出风格画出新意都能在画坛上扬名立万甚至开宗立派。就比如元朝的倪瓒，潇洒倜傥，风骨高洁，他在画坛上的影响力一直持续到今天。王愫就是一名倪瓒的粉丝，在创作风格上王愫更像王原祁和王翚，但这并不影响他对倪瓒的崇拜。画家崇拜倪瓒，更多的是欣赏倪瓒的风骨，佩服倪瓒享受孤独，远离尘世的勇敢。品性上的高洁与画风上的疏旷融合在一起，就能打动欣赏者的内心。王愫缺乏了倪瓒身上的敏感与率性，他要临仿倪瓒的作品就要更加费心费力了。
王愫仿倪瓒秋意山水图欣赏一幅绘画作品要从两个方面看，一个是笔墨技法，一个是画境画意。传统山水画是水墨的艺术，完成水墨作品使用的工具是毛笔，这二者合在一起就成了笔墨。从狭义上来讲，笔是指笔法，墨是指色彩，这两者都是技术方面的要求。虽然古人认为最好的作品是超越人的能力，由自然假借人手创作出来的，但是能够传递自然神韵的人必须要有扎实的技法。王愫在创作中由于心境不能像倪瓒那样超脱，只能在技法层面尽力描摹。画中描绘了秋高气爽之际，江南水岸渔村，悠然的山水之中空无一人。水面无波由远及近，曲折回旋像悠扬的旋律袅袅传来。三段式是倪瓒最喜欢的构图的方式，用疏旷的构图尽显灵动的画风。王愫在描绘山石时多用中锋辅以侧锋，皴擦时落笔大胆有力，淡墨渲染时用笔轻柔不显笔痕。画中几棵古树形态各异，挺拔者参天屹立，弯曲者遒劲有力。树石云水是山水画中必不可少的元素，王愫落笔十分谨慎，思虑在胸落墨大胆。
王愫仿倪瓒秋意山水图局部画境画意是中国画中最高级的部分，作品是作者精神的投射，人可以表情达意，画也可以传递精神的力量。王愫毕竟不是倪瓒，他不能复制倪瓒的心路历程，他也无法感受到倪瓒作品中的清虚荒寒。倪瓒少年时风流自赏，三十岁之后就开始厄运连连，心高气傲的倪瓒终于被现实所击败。王愫相对来讲一生顺遂，他只能临摹倪瓒的笔意，在画境上更像王原祁的恬美淡然。王愫在运笔以实为主，少了倪瓒画中似实还虚、若即若离的萧索味道。
王愫仿倪瓒秋意山水图局部王愫的长辈王原祁就很喜欢倪瓒的作品，他评价倪瓒纤尘不染，平易中蕴藏矜贵，简直是古朴雅致天真的“代言人”。可见，虽然艺术风格不同，王愫在审美上还是有眼光的。越是不能达到的境界就越沉迷向往，这就是古人喜欢反复临摹名人佳作的原因。明清两代的画家有个共识，元代画家的技法都可以学，唯独可以学到倪瓒神韵的少之又少。王愫仰慕倪瓒胸中的逸气，反复临习也是为了追求更高的艺术境界。
王愫仿倪瓒秋意山水图局部拓展阅读·古代绘画作品欣赏
以画为娱则高，以画为业则陋，清代李鱓绘《松石紫藤图》
心怀虔诚画工整山水，李鱓难得一见的山水画精品《故园图》
他想做个世外之人，但却在作品中反复控诉，朱耷绘《石榴雀鸟》
山水画能画出孤独与忧郁的情感，明末清初弘仁绘《九谿峰壑图》
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