最贵的八大山人名画竹石鸳鸯图11

水墨纸本，立轴，年作。马登瀛、陈仙洲旧藏。西泠印社年秋季拍卖会拍，1.18亿成交。

清康熙四十年()前后，在江西南昌北兰寺附近的一所叫“寤歌草堂”的房子里，一位年逾古稀的老者怀着悲愤的心情在纸上写下了一首诗：“一室寤歌处，萧萧满席尘。蓬蒿藏户暗，诗画入禅真。遗世逃名老，残山剩水身。青门旧业在，零落种瓜人。”这位老者就是明朝没落王孙——八大山人。

“八大山人”四个字拆开来是不是像“哭之”、“笑之”？在清军入关数十年后，骨子里依然倔强着大明皇族气质的八大山人，在山水之间脱俗叛世，吸附满天光辉，成为影响中国乃至世界的一代艺术巨匠，留下了一批在今天看来也仍然是惊世骇俗的不朽作品。

从八大山人作品中似可窥见徐渭的影响。二人都是落魄文人，但八大的落魄和徐渭显然不同，徐渭的落魄是失意、痴狂，八大的落魄则是国破家亡的悲愤和冷峻。画中禽鸟冷气逼人、嫉俗傲世的眼睛，透着一个皇族贵胄宁死不屈的坚守。

疏简险峻的构图，率意不羁的笔触，淋漓酣畅墨韵，八大山人的作品中没有媚俗，没有功利，一尘不染地宣泄着只属于贵族的孤傲和悲情。深厚的学养，精湛的技艺，这些对世俗画家至关重要的东西在八大山人这里无足轻重，因为他的笔墨仅仅是为了表达情感。这是一种中国文人画家求之而不可得的至高境界。

八大山人本名朱耷，江西南昌人，明宁献王朱权九世孙。明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后入青云谱为道。据青云谱道院历代传说，八大呱呱坠地时生有一双大耳，父亲朱谋给他取了个乳名叫“耷子”，所以他本名叫朱耷。

八大山人是清初画坛“四僧”之一，诗书画印都有着极深的造诣，但最出名的还是大写意花鸟画。从扬州八怪到吴昌硕、齐白石，三百多年来的大写意花鸟画家无不深受影响。

八大山人水墨写意花鸟画创作，深受沈周、陈淳、徐渭的影响，其用笔较方硬，题材、布局也未脱离前人窠臼，但是画中所表现出的兀傲之气，以及不拘一格的大胆剪裁，如不求物象的完整性，却已预示着他的未来的发展。

《竹石鸳鸯图》

八大花鸟画最突出特点是“少”，用他的话说是“廉”。少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。如康熙三十一年所作《花果鸟虫册》，其《涉事》一幅，只画一朵花瓣，总共不过七、八笔便成一幅画。在八大那里，每每一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面，可以说少到不可再少了的程度。前人所云“惜墨如金”，又说“以少少许胜多多许”，只有八大才真正做到了这点，可谓前无古人，后难继者。少，也许能有人作到，但是少而不薄，少而不贫，少而不单调，少而有味，少而有趣，透过少而给读者一个无限的思想空间，这是难有人作到的，八大却具备了如上的要求，这里大有文章。首先是他在用笔用墨上的功夫。他的用笔由方硬变圆润，饱和墨汁与运笔的方法相结合，一下笔就给人以浑厚丰富之感。他是第一个充分主动利用生宣纸特性以加强艺术表现力的画家。生宣纸的吸水能力强，容易使墨汁扩散（洇），这本来是缺点，而八大却把它变为优点，不但为水墨写意画开辟了一个广阔的前景，而且也创造了人们对水墨写意画的新观念，其功不朽。

其次是形象的塑造。八大的花鸟造型，不是简单的变形，而是形与趣、与巧、与意的紧密结合，所以我们在欣赏时，就不会感到单薄和寂寞。再次是他的布局，特别讲究少许物象在二维空间中摆放的位置。其诀窍是充分利用空白，即前人所谓“计白当黑”。与此同时，并充分调动题跋、署款、印章在布局中的均衡、对称、疏密、虚实等的作用。他不像一般画家那样，先画好画，然后在恰当的位置题款和押印，而是有总体的规划设想，使每一点都在布局中起到举足轻重的作用，不多，不少，不奢侈，不节约。

作者八大山人

尺寸.5×65cm

作品分类中国书画绘画

创作年代年作

估价RMB35,,-50,,成交价

RMB,,HKD,,USD17,,EUR13,,拍卖会出版：1.《神州国光集》第十五集，上海有正书局，民国年间珂罗版。

2.《南画大成》第六卷P，日本兴文社，昭和十年（年）。

3.《八大山人全集》，台北艺术图书公司，年。

4.《八大山人书画集》第二集P，人民美术出版社，年。

5.《艺术家》总第号P，年第四期。

6.《MasteroftheLotusGarden：thelifeandartofBadaShanRen（荷园主人——八大山人的生活与艺术）》，王方宇、班宗华编，耶鲁大学出版社，年。

7.《历代名画大观·花鸟人物轴》P，上海书店出版社，年。

8.《八大山人书画编年图目》上卷P，人民美术出版社，6年出版。

著录：1.王方宇《八大山人作品的分期问题》，载《八大山人研究》，江西人民出版社，年。

2.《明清中国画大师研究丛书·八大山人》P，吉林美术出版社，年。