蜕·迹于量/文方向乐,不惑之年的他已然度过了艺术上的沉淀期,对国画的理解与表达愈发平和冲淡,不论人物还是花鸟、湖石均表现出空若幽兰的自信与释然:“画画不过是融入生命的自我成就,无所谓造作花哨的故弄玄虚,更无所谓笔墨技法的炫耀张扬。”——尽管如此,绘画毕竟是技术活。方向乐“生后熟”的笔墨功夫与造型能力足以使其笔下的风物彰显“一切景语皆情语”的绘画性,这无疑预示着他值得期待的未来。这种驾轻就熟的技法优势在此次展出的人物画中体现得淋漓尽致。然而最难能可贵的还是向乐北人南相的才情。因长期受益于江南的烟云滋养,方向乐笔下的审美意象呈现出鲜明的南方韵致,尤其是他笔下的太湖石则更是江南地域典型的艺术表征。在喧嚣、躁动的都市丛林里,原本江南园林中最为常见的太湖石一目了然地表现出当下人的“原乡”特质,这或许就是方向乐及其所描绘人物精神层面的归属之地,也最易于给予观者“熟后生”的平中见奇之感。“折尽青青赏尽红,花堂栏下月明中。”方向乐画面中以淡为宗的视觉亲和力总使人有种似曾相识的清愁——抑或这就是他欲罢不能的情结所在。期冀向乐永远保留这份底色和优雅。年5月於望京(于量中国艺术研究院工笔画学院副院长,硕士生导师)方向乐字乐之,斋号归耘堂、借斋,中国美术家协会会员,二级美术师,现居苏州。作品赏析众生系列之一纸本水墨-45×33cm-年众生系列之二纸本水墨-45×33cm-年众生系列之三纸本水墨-45×33cm-年众生系列之四水墨纸本-45×33cm-年众生系列之五纸本设色-45×33cm-年众生系列之六纸本水墨-45×33cm-年众生系列之七纸本水墨-45×33cm-年众生系列之八纸本水墨-45×33cm-年众生系列之九纸本设色-45×33cm-年众生相之一纸本设色-45×33cm-年众生相之二纸本水墨-45×33cm-年众生相之三纸本水墨-45×33cm-年众生相之四纸本水墨-45×33cm-年众生相之五纸本水墨-45×33cm-年众生相之六纸本水墨-45×33cm-年众生相之七纸本水墨-45×33cm-年后街-老张纸本水墨-45×33cm-年天边拂来的晚风纸本设色-45×33cm-年物语纸本水墨-21×30cm-年品物—致敬牧溪纸本设色-×23cm-年

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