潘天寿山水画赏析

潘天寿，字大颐，自署阿寿、寿者，近现代画家。

潘天寿在写意山水、花鸟领域成就卓著，其山水作品立意高远，构景新奇，笔力千钧，纵横驰骤，“运笔有天马腾空之意致，不知其所起止”，蕴藏雄浑的力量与磅礴的气势。有学者按功能和意义，将潘天寿的山水分为“隐逸山水”、“祥瑞山水”、“实验山水”三种类型。

潘天寿充分发挥了以线为主的中国画表现特点，造型概括简约，风骨道劲。他的用笔精练而果断，霸悍而有控制，如垩壁漏痕、拗铁折钗，具有雄健、刚直、凝练、老辣、生涩的特点。他善用浓墨作泼墨法，加上使用焦墨，画面显得苍茫厚重，枯湿浓淡中均显笔力。用色古艳脱俗不以自然色相为同。

劲松近现代潘天寿

近代以来，随着西方写实主义、焦点透视等绘画理论的冲击，以及清代以“四王”为宗的山水画变得程式化、传统山水画逐渐式微，急需变革，以求新生。

松下高士图近现代潘天寿

题识：老秃原来懒读书，对书那问鲁讹鱼。偶然朗诵长松下，为和闲云自卷舒。培心先生久以匀碧斋佳纸属画，至梅花开候始克成之。三十三年新春，秃寿。

松阴观瀑图近现代潘天寿

在此背景下，一大批国画从业者开始寻求突破，潘天寿就是其中的佼佼者。

山斋晤谈图近现代潘天寿

题识：好友久离别，晤言倍觉欢。峰青昨夜雨，花紫隔林峦。世乱人多隐，天高春尚寒。此间宜小住，敢作百年看。荻浪兄属画，灯下草草成之，即希鉴可。三十三年腊梅开候，“觉”下脱“欢”字，寿。

雨后江山图近现代潘天寿

潘天寿山水画构图喜欢用“险”，他的画作中经常将一些倾斜的方形巨石加入作品中，并且填满整个画面，使人产生一种震撼的感觉。在画面当中，石头占据了极大的空间，会使人产生一种压抑的感觉，产生一种“大密之中具有小疏”的结构反差。

山庄晤旧图近现代潘天寿

潘天寿喜欢用线，他的画作中线与形体不相互脱离，有疏有密，有聚有散。两者形成一个有效的衔接，即时而远、时而近，保持有效的疏密距离。在传统的画面布局当中，需要利用斜线对物体的位置进行布置，在画面当中应当产生多个不等边三角形。这些都能够反映出潘天寿独特的美学理念。

江洲夜泊图近现代潘天寿

题识：城外千樯入海凫，上通巴蜀下姑苏。似曾相识浔阳路，夜泊船留司马无。集误入。乙酉木樨馨里，寿制于陪都。

竹谷图近现代潘天寿

题识：竹谷图。一湾新水绿潺潺，雨后斜阳山外山。竹里人家谁小住，声飞衣杵上云间。甲午石榴开矦，寿。

烟雨山城图近现代潘天寿

空山晴翠图近现代潘天寿

秋山草木图近现代潘天寿

堪欣山社竹添孙近现代潘天寿

飞帆图近现代潘天寿

题识：银涛天际来，晓色明残夜。余雨万山青，白云重林下。白云白云色皑皑，中有人兮长往来，鸾车锦马声喧豗。戊辰木犀开候，一天细雨，作此遣兴。阿寿。

登高观波图近现代潘天寿

题识：极海波涛耐细听，重裘无碍洒初醒。陡知绝顶苍茫立，百万峰峦为我青。芷青先生道正，三十三年初夏，寿。

不是东坡赤壁游近现代潘天寿

题识：不是东坡赤壁游。一年不作画，偶尔执笔只觉荒索之气满纸矣。奈何宝珊仁弟将归广西，作此志别。廿七年盛暑，懒寿时同客沅陵。

夏山图近现代潘天寿

题识：皴勾谁有刀金错，泼墨发浓云水间。点抹原非徒草草，漫言易学米家山。干民先生正之。廿三年懒道人寿。

游春图近现代潘天寿

题识：盗僧古佛服，山花战场春。来去自来去，征尘久在秦。戊辰踏青节前二日，一天闷雨，作此遣兴，寿客西湖。

松阴夜话图近现代潘天寿

拖泥带水山图近现代潘天寿

题识：习俗派争吴浙间，相讥纤细与粗顽。苦瓜佛去画人少，谁写拖泥带水山。十八年秋分前一日，阿寿灯下又题。

唐人诗意图近现代潘天寿

题识：山中一夜雨，树杪百重泉。汉生先生属，乙酉槑子黄时，心阿兰若住持，寿。

长松山房图近现代潘天寿

题识：虬松虬松岸白马，叶青青兮干深赭，参天欲与齐者寡，吾师颐公结屋于其下。大风来，涛声起，虬化龙，天尺咫，腾行云，千万里，作霖雨，寂秋水，师颐公，闲负手，永欢喜。颐渊师筑长松山房于白马湖滨，命作是图并歌之以诗。十九年夏初。阿寿。

松居论道图近现代潘天寿

松石亭阁图近现代潘天寿

题识：米襄阳源出董源，然其格趣遒上隅一点染，意趣辄在笔墨之外。资创先生雅属。三十年寿并志。

听秋图近现代潘天寿

题识：去冬，颐渊师约来白马湖，属写听秋图，匆作未应。翌年重到驿，正木樨开侯，小住听秋老屋，漫涂此帧，报命而已。戊辰秋，阿寿。

溪山烟雨图近现代潘天寿