花鸟画中石头的画法详解

花鸟画中石头的画法

花鸟画中所补置石头因此特写的方法浮如今画面中的，其不过与山川画中的石头略有不同，因两者在画面中所处身分不同。但两者用笔用墨的真理则完整相同，即相同留神“石分三面”，取势得气，要留神所画石头与花、鸟等实质在翰墨上得到谐和睦接洽，使两者相收获彰。所谓“石分三面”，即留神高低、明暗、黑暗的互补互渗。若能取形得宠，则“气”也随势而生，一言以蔽之，曰“活”。

画石头用笔尤其急迫，用笔应有提按抑扬，以浮现石头概括高低不平；其它，必需留神画面中的真假、浓淡、粗细、轻重、快慢等关联，如左侧勾浓墨则右必为淡墨。不论是花鸟画依然山川画，其所补之石皆符合此理。

石之外型切不成太甚灵巧，太甚礼貌，灵巧则浮滑恶俗，礼貌则光滑呆板，须“丑”中有美，“怪”中有凡，“皴”中有厚，“透”中有灵，知此方可为画石之妙手。

图为太湖石，俗称假山石，形态变动不一，多孔。画此类石头要留神“瘦、漏、透”，先联想好其大概形态，而后连勾带皴，一鼓作气。用笔的特征因此中锋为主，进展处略顿即收、挺健有力，少露圭角折笔；蘸墨时不宜过浓，一次用守后再婚取，如许则笔意邻接，气韵沟通，结尾以淡墨烘染暗部。↓↓↓

此亦为太湖石，然画法略变：中锋行至进展处稍转笔以使线条柔韧、灵活轻巧，结尾以淡赭石轻染。↓↓↓

太湖石的又一画法。以中锋带侧的线条勾石头的概括，同时在暗部以小斧劈皴法厾出，边勾边厾，留神石头的全体成果、巨细块面以及孔洞的安顿，而后先染石绿，结尾以赭墨色在暗部烘染。↓↓↓

短文一副。图中太湖石亦以中锋带侧锋的线条连勾带皴（小斧劈皴法）画出，结尾用淡墨烘染。朱竹后加。↓↓↓

二、画石的几种罕用皴法

1.斧劈皴法

以大斧劈皴法画石，切忌先将石头概括所有勾出，而是连皴带勾，结尾罩染颜色。↓↓↓

以水墨大斧劈皴法画石的底部时，用笔不该太实，画法与上图基事实同。↓↓↓

水墨大斧劈皴法石块参考。↓↓↓

赭墨罩染斧劈皴法石块参考。↓↓↓

图中石壁与块石均先用浓墨以大斧劈皴法画出，待干后以淡墨或螺青（花青调淡墨）罩染，有肃穆之气。↓↓↓

芥子园石谱

在华夏的画坛上，散布宽广，影响深刻，产生名家，施惠无涯者，只有《芥于园画谱》当之无愧。画谱系统地讲解了华夏画的根底技法，粗浅清晰，宜于初学者惯用，故问世余年来，风靡于画坛，于今不衰。很多成名的艺术家，起初初学，皆得惠于此。称其为启发之良师，是一点不过头的。

画石之法，先从淡墨起可改救，渐用浓墨者为上，董源坡足下多碎石，乃画建康山势，先向笔划边皴起，而后用淡墨破，其深凹处，着色不离乎此，石着色要重，董源小山石谓之矾头，山中有云气，皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫曲折为之，再用淡墨破。

学者必需静心毕智，先功某一家皴，至所学既成，心手响应，而后也许杂采旁收，自出炉冶，陶铸诸家，标新立异。后则贵于浑忘，而先实贵于不杂。粗疏计之：

披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈、小斧劈、云头皴、雨点皴、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴，更有披麻而杂雨点，荷叶而搅斧劈者。至某皴创自某人某人马牙皴，模仿于某，余已具载于山川分图之上，兹不赘。