山水画是中国画中的一个大科目,一直深受人们的喜爱。学习山水画先从画石头或树木基本练习画起,熟悉各种山石、树木、石质、树叶、树干等等的基本画法。最好能做到熟记于胸,能默写出来,然后把熟记于脑中的一山一石,一树一木随意拼装起来变成一幅作品。
优秀的国画山水作品，能给观者一种身临其境的感觉，作品能画出一种意境、和一种审美观。
所谓，工欲善其事，必先利其器。在我们画山水画的时候，选好工具是很重要的，纸笔不行再厉害的大师也不能完全表达心中所想。
山水画最好用狼毫笔画，狼毫毛笔相对其他毛笔弹性更好，蓄墨量少，很容易画出山石树木苍劲的感觉。
在山水画中，树不是独立存在，往往是多棵树组合。组合的种类多种多样，但都是有章可循的。
在一幅山水画中，中远景树的画法非常重要，在丰富画面上发挥着及其重要的作用。
画中景树的笔法要求变化多，对于虚实的表现尤为强调。用狼毫笔的中锋画主干，侧锋画小枝。用墨时要重墨在前，淡墨在后。
山水画用狼毫勾线，羊毫染色，最好是两支笔都备齐，勾线时运笔速度较快，很多地方都需要毛笔自认弹性来产生如飞白的效果，狼毫的弹性足以弥补由于运笔速度过快造成的笔锋不到位，对于初学者来说更容易上手。
中国画的一个主要特点是用笔用墨，就是用笔画的线、点及墨的浓淡干湿等变化去构成画面，所以谈山水画就一定要谈笔墨。这是学山水画的基础，因为一幅山水画是描写物象又要表达作者的功力，表达作者的思想感情，所以画面里的笔墨也一定要符合所要表达的思想感情和内容的需要。画面里一线一点和墨的变化要能惟肖惟妙地表现出所描写对象的形态与神态，且都是带有感情的。物象繁多而又复杂的，感情也是多样的，所以用笔用墨的方法是复杂的，因此说来画有法也无定法，对于用笔用墨来说也是这样的。要把用笔用墨看成是活的，可以运用自如而且是可变的。
笔和墨二者实际上是牢不可分的，因为墨是被笔画出来的，笔又靠墨才能显出来的，要表现中国山水画的笔与墨所必须用到的工具——文房四宝也将有所交代。
王僧虔《论书》在谈到书写工具的重要性时写道:“子邑之纸,研染辉光;仲将之墨,一点如漆;伯英之笔,穷神静思。”子邑就是左伯,仲将就是韦诞,伯英就是张芝,都是汉魏间书家。他们的书写工具被王僧虔誉为“三珍”、“妙物”,视作书写工具的典范。由此也可见书画家和工具之间互为依存、互为促进的亲切关系。
为此雷洁制笔做出了这套专门画山水画的笔。
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