精学易懂中国画古典山水画技法：石的画法
作者：庄志深
在山水画里面除了树以外就是石，画石既要表现出石的质感，又要表现出石的体积和石的神态;既要有神又要有韵有致。只有把上述几个方面结合起来，才能把石头画好。所以我们不仅要向古代画家学习其已有方法，还要在大自然中探索新的表现技法。画石如《桐阴论画》云:“画石贵松活，其法不外乎大间小、小间大。运用时全要审向背，定形势，不必拘局死法，运笔须和柔而有逸气，自无板刻之病,落笔宜淡,可改可救，画成再以焦墨醒之，自有松灵活泼之致
《芥子园画传》说:“画石起手，当分三面法。”所说的三面法就是石的凹凸关系，一笔下去不仅要有数顿、有起伏、有顿挫、有浓、有淡，还要分出阴阳向背。下笔成就石之骨骼、落墨成就石之肌体、笔墨相交呈现出的是石之神采。学画山石，必须多游历名山大川，搜寻生石，按形求法，目识心会，以求完善。
在山水画中,画石的主要部分分为:勾、皴、擦、点、染中国画画石主要是通过线条干、湿、浓、淡来表现。先蘸淡墨再点浓墨，要求得墨色上的浓淡变化，要求毛笔含水量不能多、多了不能表现石的质感。画石的运笔方向可自上而下、或自左而右，用中锋写出石头的内外结构、转折有力，用侧锋短笔.短线皴擦以表现石的体积感。
画石的笔法与画树相同,转折处勿露棱角，画石外为轮廓，内为石纹，石纹之后为皴法。用笔要有变化有顿挫。
勾
以墨线画出山石的轮廓既为勾，勾应有粗细变化，还要方者为折，圆者为勾，顺势而为。
皴
用来表现石的脉络、质感、纹理、凹凸、向背、明暗。由于区域不同、古代传统画家积累了各种不同的皴法，如斧劈皴、披麻皴、折带皴﹑荷叶皴、米点皴等。但无论哪种皴法，其目的都是为了更好地表现石的神﹑石的韵、石的情、石的形象，也就是物的“真”。画时用淡、干墨侧笔而画，皴时要把笔的水分挤干,要遵循“阴阳向背”的原则，一般受光的地方不加，上少下多、上虚下实，体现出石的体积感和前后关系，可以皴一遍或数遍。
擦
是指在山石轮廓线旁擦出不规则的墨痕，增加山石的粗糙感,使画面更加丰富、立体、饱满、生动。皴擦可同时进行，也可分开进行。
染
当进行完勾、皴、擦后，为了使画面更加丰富，需用墨染或色染。墨染,即以淡墨对石的凹处和暗面用笔渲染,以增加石的厚度和体积感。
点
使平淡的画面生动起来,近点为苔,远点为树，在石上的为苔点，点菩要墨浓，点的疏密要有致，还要有度。
石的组合穿插
树有穿插，石亦有穿插，无论是大间小，还是小间大，还是石间坡、石的穿插只为求一“变化”。大石小石或相依相拥,或互为环绕,或互依互靠,或隔空对望,似有无限情义在其中,使石之神、石之韵、石之意、石之势尽呈眼前。
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