点皴法在山水画中的应用

点皴法是山水画中的众多皴法之一，主要为点划结合的笔法运用，在皴笔时要求下笔如凿，凿痕遍布山石。点笔时要有聚有散，墨色有浓有淡，虚实相间。点皴适宜表现山石林木，近可用点皴表现树丛，远可用点皴以示苔藓或灌木丛。常见的点皴有：大米点、小米点、雨点皴、豆瓣皴等。

米友仁潇湘奇观图卷

1.米点皴

米点皴是由北宋书画家米芾、米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨并用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。米点皴不是臆造的，据米友仁自题《潇湘奇观图》道：“此图乃庵上（指海岳庵）所见，大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复如此，余生平熟潇湘奇观，每于观临佳处，辄复得其真趣，成长卷以悦目。”可见米家山水来源于写生，米点皴是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物。

范宽雪景寒林图

2.雨点皴

或称之为芝麻皴。雨点皴也按山石的阴阳向背加皴，以表示石纹和土壤，或称之为雨淋墙头皴。北宋李成的皴法中也加有雨点皴，但真正的鼻祖应是范宽、燕文贵。较晚使用雨点皴的有石涛，他有时把这种点不严格地按照石头的轮廓画，只是散乱地点缀在画面上，成为一种装饰性的点。这种点比较适合石涛奔放的用笔，而不拘泥于固定在哪个位置，随意而适，助成山峰岩石的飞动之势。

关仝山溪待渡图

3.豆瓣皴

豆瓣皴是点皴变体之一，从关仝的《山溪待渡图》透露了这种皴法的排列样式，特点是大小间错的豆瓣形状，聚散有致。

点苔时要由淡湿到淡干，再由淡干稍加浓干，再加焦墨干点，如此循序渐进，由淡到浓，由湿到干。黄宾虹点苔尚且“层层点染，常积数十百遍而成”。

一年四季同样的山水，会呈现给我们不同的景象，点皴法在山水画中的应用也要随季节变化有所区别。石涛提出：“点有雨雪风晴，四时得宜点，有反正阴阳衬贴点。有夹水夹墨一气混杂点，有含苞藻丝缨络连牵点，有空空洞洞干燥没味点，有有墨无墨飞白如烟点，有如焦似漆邋遢透明点，更有两点，未肯向学人道破，有没天没地当头劈面点，有千岩万壑明净无一点。”

山水孕育于天地之间，点皴法孕育于山水画中，是山水画的灵魂，在整个历史长河中，点皴法自创造、运用开始就受到各个时代画家的青睐。它在表现山水画的地理风貌，雨雪风晴四季之景时发挥着不可替代的作用。我们在学习传统优秀点皴法的同时，也要发展点皴法在山水画中的地位和表现技巧，振兴民族艺术，创造时代新作。