邮票一样的迷你国画悲鸿先生的南洋遗珍

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前不久，在“悲鸿生命——徐悲鸿艺术大展”中出现了有趣的一幕，为了一匹马，观众们把展柜围得水泄不通，排队不是为了别的，而是为了等放大镜。一匹仅有三点一厘米见方的立马英姿飒爽、顾盼生辉，比起所钤“徐”印大不了多少，但形态、结构、笔墨丝毫不含糊。徐悲鸿《立马》3.1cmx3.1cm新加坡私人藏比起徐悲鸿最家喻户晓的作品之一《愚公移山》，这匹马太小了，从尺幅上看，《愚公移山》是《立马》的多倍，要是把这匹马同比例放进去，肉眼几乎都找不到。徐悲鸿《愚公移山》cm×cm纸本设色年徐悲鸿纪念馆藏在同一画家的创作中出现如此悬殊的尺幅并不多见，更何况徐悲鸿的创作以大尺幅为主。那么问题就来了，这样的迷你袖珍小画，到底是怎么横空出世的。“始之真放在精微”徐悲鸿《猫石图》10.4cm×14.7cm年新加坡私人藏徐悲鸿共有三段海外时期——游学日本时期（年5至11月）、游学欧洲时期（至年）以及断断续续加起来三年多的南洋南亚时期（年11月至年12月）。其中“南洋时期”说的是他在新加坡、印度的时候，小幅作品也大多创作于这一阶段。徐悲鸿《立鹫》7.7cm×6.5cm新加坡私人藏但不知为何，学术界和艺术界对此阶段的研究并不多，加之近年来标有“悲鸿南洋遗珍”的作品在书画市场上频频现身，更给这一时期徐悲鸿的创作和交游披上了一层神秘面纱。“南洋谜团”徐悲鸿先曾经先后7次到过新加坡，结交当地的华侨领袖、政商高层、文艺精英，获得了艺术赞助和支持，也反哺推动了当地美术事业的发展。华天雪在《一段清晰又朦胧的历史：徐悲鸿在星马》中也提到徐悲鸿到南洋时学已有成，被作为名家大师迎接和景仰，在艺术上已跨过成长期，从吸纳者变成给予者。由于缺少文献资料，徐悲鸿在南洋时的创作情况和寸画数量始终不明朗，虽然在市场“挖宝”获利的驱动下出现了不少新材料，但真伪混杂、良莠不齐，还需深思细辨。徐悲鸿的小幅作品题材各不相同，花果、动物、书法兼具，更有一些作品的形式、材料颇为少见。都说小画难作，难的不只是无法尽情施展，更是要在方寸之间既照顾到形的精准，又考虑到笔墨挥洒的妥帖，做到小而不失其壮，绝非易事。徐悲鸿书法《〈论语〉节录》23.2cm×15.1cm年新加坡私人藏书法《〈论语〉节录》左上角画了一只展开翅膀的小麻雀，两三厘米大的样子，还比不上一个字大，却栩栩如生、神形具备，真应了那句“麻雀虽小五脏俱全”！徐悲鸿《雪松》15.3cm×10.1cm新加坡私人藏《雪松》的画法也十分鲜见，在比手掌大不了多少的纸上用西画的方法画松枝，浓淡层次极为细腻，以白粉勾点雪意，黑白互衬互融，显得沉厚古雅。“始知真放在精微”源于苏东坡，本是盛赞唐代画家吴道子天然逸放却缜密细腻的画风，用在这里形容徐悲鸿的小幅作品再合适不过了。乔大壮为徐悲鸿刻“始知真放在精微”款印俱全，作品意识又很强，融汇写实的造型和写意的笔墨，既有小而美的精微，也充溢着宏阔之气，难怪乔大壮特意给徐悲鸿刻了一方印章，这的确就是“始知真放在精微”的视觉感受啊。徐悲鸿《枇杷》15.1cm×10.3cm年新加坡私人藏明心见性，佳作天成“南洋时期”可能是徐悲鸿整个艺术人生中最为惬意的一段时间，一方面远离了国内的战乱，另一方面也暂得逃避感情纠纷。“南洋小画”得源于此，看上去像是“戏写”“漫写”“遣兴”，却有一种脱去宏大主题和巨幅作品的轻松和有趣，更为鲜活地体现出徐悲鸿的个人性情，以及他在南洋的创作心境。徐悲鸿《柳上四喜》17.4cm×10.7cm年新加坡私人藏作为一批特殊的创作形态，关于它的由来和用途有不少的猜测和推论。1慷慨相赠据记载，当时很多人向徐悲鸿要画，他大多来者不拒，有时还随手拿起“边角料”给人题字、画画。从题款上看，所赠之人多是徐悲鸿在南洋的好友，赠出的也多是用心之作。还有一些个别的作品是先画后题，应其所需，择其所好。留鸿楼珍藏《悲鸿扇面》封面及扉页小画一组（年印制）大约在年，那时我十六岁，我在黄曼士先生的家里第一次遇见徐悲鸿先生……记得有一次，我把小小的纪念册子拿给徐悲鸿先生，请他画一只马给我。小册子只有三寸半长，五寸阔。黄曼士伯父还取笑我，说徐先生怎么会在我的小本子上画。谁知饭后徐先生就跟我拿了那本纪念册到楼上去。我匆匆吃过饭就往楼上跑，原来，徐先生真的用水墨在我的纪念册上画了一只马。——慈善家郭鹤年先生回忆2节约画材“南洋小画”的用纸十分多样，看起来似乎是受材料缺乏的限制。徐悲鸿不仅用过高丽纸、皮纸，有时候也会用水彩纸，就连西洋纸和一些纸张的边角料也会充分利用，无意间成了这一时期的创新之举。法国Canson纸张所产素描纸的AB面比较3创作实验或许正是因为小幅作品多用边角料完成，信手拈来，也未承载太多功能和目的，反而更能从中明心见性。徐悲鸿的实验精神和创作拓展在这批画中一览无余，《狮子与蛇》就是其中一例。徐悲鸿《狮子与蛇》cm×63cm年新加亚洲文明博物馆藏徐悲鸿《狮子与蛇》cm×cm年徐悲鸿纪念馆藏徐悲鸿《狮子与蛇》14.6cm×10.3cm年新加坡私人藏他以小画的方式反复推敲，为大画的创作做足准备，“南洋小画”既是小品创作，也是徐悲鸿整个艺术创作阶段中的重要环节，具有独立的审美价值。从另一方面看，这批画丰富了大家对徐悲鸿的认识，也为其作品的真伪鉴定提供了佐证。“奇光珍藏”——谁在收藏徐悲鸿奇光珍藏徐悲鸿的小幅作品在国内博物馆收藏不多，一方面由于其遗存星洲的作品没有翔实的考据，虽后由其学生带回，但至今未能得出一个确定的数目。另一原因，是与徐悲鸿密切相关的一位收藏者——韩奇光。徐悲鸿为韩槐准所做扇面，钤“奇光珍藏”印在留鸿楼珍藏的《悲鸿扇面》中有一幅题赠韩槐准的作品，上面钤有“奇光珍藏”印；另一幅新加坡私藏徐悲鸿小幅作品《朱雀》中也有同样的一枚收藏印。韩槐准是徐悲鸿在南洋，尤其是新加坡来往密切的友人之一，韩奇光即为韩槐准之侄。徐悲鸿《竹雀》小幅上钤“奇光珍藏”印韩奇光很小的时候就随叔父到新加坡，精于书画鉴赏。后因抗战皈依佛教，与于右任、徐悲鸿、刘海粟等诸多画坛名家交往甚深，也就逐渐收藏了大量他们的作品。年，韩奇光去世，但因为他没有子嗣，收藏品就由他的弟子陆续散出，因此很难有系统的考证。但是，随着这位收藏者浮出水面，徐悲鸿的南洋时期也将逐渐变得清晰。“万古云霄一羽毛”成都武侯祠悬挂有一横匾，上书杜甫诗句“万古云霄一羽毛”，应是徐悲鸿年在成都旅居时所题。成都武侯祠悬挂徐悲鸿所题横匾在这批“南洋小画”中，同样发现了一套（四件）《万古云霄一羽毛》的书法，纸质各不相同，体势略有差异，其中一件有“廿七年夏”（年）的年款。徐悲鸿书法《万古云霄一羽毛》13.9cm×10.4cm新加坡私人藏徐悲鸿书法《万古云霄一羽毛》6.3cm×2.8cm新加坡私人藏徐悲鸿书法《万古云霄一羽毛》28cm×16.8cm年新加坡私人藏此外还有一幅名为《鸿羽》的作品，钤“八十七神仙同居”的朱文方印。徐悲鸿《鸿羽》5.5cm×17.3cm新加坡私人藏从画“小画”到偏爱“鸿羽”，“小”的不只是画幅，也是徐悲鸿尽精微、致广大人生态度的写照。一幅幅袖珍的迷你中国画，记录着徐悲鸿的南洋往事，也成为中国艺术史上一颗颗闪亮的珠贝。徐悲鸿欧品欣赏徐悲鸿《钟馗》15cm×10.1cm年新加坡私人藏徐悲鸿《哀鸣之马》15.3cm×10.1cm年新加坡私人藏徐悲鸿《饮马》8.5cm×5.6cm新加坡私人藏徐悲鸿为张蒨英所画《十二生肖》册cm×37cm×年内容改编自《中国美术》年第4期邓锋《万古云霄一羽毛——新近发现新加坡藏徐悲鸿小幅作品之介绍与初探》

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