国画用笔用墨用水用纸

中国画最宝贵的艺术特性，是笔墨。笔、墨、纸三种特殊材料，是构成中国画特殊风格的要素。这是为中国绘画所独有，和其他各国区别最大的特征。

从描写技巧讲，中国的圆锋笔具有特定的功能，勾勒起来，横、平、曲、直、卷、曲、飘、举，莫不如意，比起扁笔方便多了。

制墨，是我国具有悠久历史的宝贵遗产。古代制墨，号称“万杵”，其意义是把烟子和胶质捣得极度精细、极度融合而制成的。磨完作画，才能光泽焕发，色度秀润。

生宣纸对于国画墨色，更有“相辅相成”之妙。画笔蘸上墨汁，画在生宣纸上，立即渗化，出现一种荫荫渗渗、滂沱华滋的韵味。这就是三种功能相互适应的效果。

有修养的画家，运用他们纯熟而酣放的笔法，借着淋漓生动墨汁，表现出山色空濛、林木蓊郁、烟云变幻之奇，使作品呈现出文学化韵律化的意境。

从用墨法来说，墨色是借着胶汁的浮力，在宣纸上向前渗化，胶小则墨色干枯而晦涩，胶大了则墨色失去了气韵。画生宣纸胶水与墨汁是互相交融，起着关键的作用。这是我的一点经验。

但是啊，黄宾虹老先生用墨的方法，和我们不一样哩。黄先生是先把墨研好，倒入玻璃瓶子里，兑上水，使它沉淀，经过一两个月后，把上面的水倾去，然后用下层的，和我用“有胶”的墨不一样哩。我作画，都用现研的墨，砚台是常常洗净再用，这样，墨色才觉新鲜，和黄老先生的方法不一样。

绘画，不但用墨讲“水法”，就是用色也何尝没有“水法”！使用石青、石绿，兑胶的成分要恰当，水分的大小，决定于色泽的鲜明与否。笔锋蘸上石色敷于山峰树石之上，薄、厚、干、湿要适量。敷色之后，山峰的色泽，看上去水汪汪的，而勾勒和皴法的笔痕，依然看得清楚。总之，不是一味厚涂。唐寅、仇英用石色很高明，尽管涂得很薄，看起来却觉得明丽动人，有本领啊！

——《与老友刘凌沧的谈话》

邹小山说，设色宜轻不宜重，重则必滞而不灵，胶粘而不泽，深色须加多遍；祥于染法，五彩彰施，必有主色，以一色为主，而它色附之；青紫不宜并列，黄白未可肩随，大红大青偶然一二，深绿浅绿正反异形。据我看来，这些亦前人用色之心得。吾辈作画，须慢慢领会。平时宜多观古人真迹，画会教人，细细观摹，自有所得。

吾于用色一道，凡染重色，均以红色作底；绘红色须以白色为底；绘石青须以黑色为底；绘石绿须以朱膘为底；色之有底，方显得凝重，且有旧气。是为古人之法。

画界画，可不用界尺，而用圆杆。圆杆滚动便利，一条线画好后，只须将圆杆向后一滚便可接着画第二根线了。

——《对老友刘伯年的谈话》

萧散长无事，天留老布衣。

偶得乾隆纸片幅，拈屈翁山句，写此似清湘而非清湘也。戊子春，大千居士爰。

——《题仿石涛山水图》

此图用笔，兼有董北苑、郭河阳，大千居士临记，时戊子五月，借居成都昭觉寺。

——《题雪树盘乐图》