方辉
字镛明，年生于山东莱州。
斋署不其山馆、知止堂，现居北京。
山东师范大学美术学院学士，师承张望先生。
山东艺术学院美术学硕士，师承张志民先生（张大石头）。
中国艺术研究院中国山水画创作研究方向美术学博士，师承龙瑞先生。
现为中国艺术研究院书画修复研究中心画家，中国国家博物馆访问学者，山东美术馆学术研究部画家，山东师范大学当代水墨研究中心研究员。
水墨写意画究竟离我们有多远？
方辉
中国水墨写意画何以存在？它的产生首先就是对“形似”的反对，也即是对“写实”的反对，因为，谢赫“六法”的第一条要求是“气韵生动”，而不是第三条的“应物象形”。
草隶山水，x68cm,
在19世纪西方中叶照相机发明之后，人们开始思考绘画的本质意义。这时法国印象派开始兴起，尽管印象派在追逐光色变幻上极尽能事，并力图打破古典油画过于表象写实的面貌，但终究还是因为对客观光色的追逐而缺乏主观画面意识的独立而有所缺憾，这种“形神俱失”的结果不是对“形似”超越的有效办法。到了后期印象派，被印象派主流所排斥的塞尚首先开始把以科学为主导的绘画方式转向以哲学观察为主的思考方式，他重新重视了他所能理解的“形体和颜色”，这也为线条和黑白灰（类似中国“笔墨”的概念）的表现开辟了道路。
奇峰明镜（扇面）33x66cm,
这在西方19世纪末20世纪初这段时间内，引起了法国艺术界巨大的波澜。为了“画的不像”，画家们开始寻找诸多的方法，其中就包括向西方以外的世界探寻新的语言，高更奔向了南太平洋的塔希提岛，梵高开始
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