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本素材起原：《如意花鸟画教程》，马麟春主编，济南：山东作育出书社。
石头在花鸟画中时时涌现，它一方面也许起到波动画面的效用，另一方面也许调理画面的墨色，使画面的节拍感或韵律感增强。
如意花鸟画中石头的画法与山川画中石头的画法稍有不同。山川画中石头做为单位个别涌现，而花鸟画中石头占的份量很重，且强调总体感。尤为近代画家潘天寿将石头做为画面模样组成的原形，充足欺诈石头的空间外型，构成特殊的谈话模样，被誉为“潘公石”。
《兰石图》个别潘天寿
一、石头的画法
昔人讲“石分三面”，要将其体感呈现出来。做画环节以下：
（1）笔尖蘸浓墨，从形状着手，勾皴联结画出大形，石头根部普遍要画得虚些。
（2）大笔蘸墨，趁势就笔在石头上皴擦，把石头的质感呈现出来，注意浓淡干湿的翰墨成就。
（3）在转机处点苔，注意翰墨的变动。如需上色，可待墨色干后染花青或赭石色。
画石头要一挥而就，注意总体的气韵和翰墨成就。
二、太湖石的画法
太湖石的特性是“瘦”、“漏”、“透”、“皱”，画时急迫紧捉住这一特性，将其样式呈现出来。
《太湖石》郭味蕖
《学书图》郭味蕖
做画环节：
（1）笔蘸浓墨（水份不要太多），笔锋中、侧互用，勾出形状，注意画出太湖石的组织交叉。
（2）侧锋在转机处略带皴擦，将石头的质感和份量感进一步增强。
（3）待将干时，淡墨染凹下处和转机处。
（4）点苔。点苔为的是显眼，可用重墨点，也可先用墨点后再点石色。
判别底下
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