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山水画蕴含着以山为德、水为性的内在修为意识,蕴含着中国一些古代文人愿远离官场,纵情于山水之间的传统精神。中国山水画除了有美的追求外,更高层次是“天人合一”。

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第一步:勾。先用炭条确定树的位置,此幅画以树为主,占了较多笔墨,因此要特别注意将树画好,然后定出前景平坡位置、房屋比例与排列关系,再勾出山与流泉,并给远山留下位置。勾墨线时从树开始,在十几棵树中,柳树最为突出。过去曾有画树难画柳之说,画柳之难,难在画出的它性格。这种树虽然有随风摆动的特点,但它高而挺拔多姿,如果只注意一味轻柔,就容易画得弱不禁风。因此勾时用硬毫中锋笔,既要柔和又要挺拔,发枝先向上,再转垂,勿过于圆滑,最后垂下。柳条要依附于柳枝,枝又离不开干。山石勾线要细而有韧劲,房子勾线要准确合乎比例。

第二步:皴、擦、点。此图可从树叶开始。点叶时,先点最前面一棵树的横点,笔杆向右倒,连拖带点,似横非横,似点非点;其次点右侧的介字点,每组三四笔,如同写个字、介字;第三画后面圆夹叶点树,不必过圆,应生动活泼;第四画柳,然后点远树。此幅皴笔不多,略带披麻画法,然后轻擦。最后点苔,笔直立,用中锋藏锋直落,点出大小、聚散、浓淡不同的圆点,有的五、六个一组略带梅花形。

第三步:染墨。先以淡墨轻轻分染,区别明暗。每块石或每个层次,均按轮廓线从下向上,依次为淡墨、极淡墨、白,约各点三分之一;接着树、碎石,略加稍重的墨,趁上一步半干时进行重点加染;然后按每组山石的大关系用淡墨加以渲染,一组石坡、一座小山做为一个整体,按上明下暗从底向上染。务使既有局部明暗关系,又有大组的前后关系。最后画远山,画面上各部均由下向上染,唯有远山,从上向下几大笔挥出。

第四步:设色。作品按夏景设色,用赭石勾人物衣纹,染树枝干及房屋木结构部分。用淡赭石染人脸。全部山石土地用赭石平涂,为青绿设色铺地子。用花青画远山。用草绿(花青加藤黄)染柳树。染时应上齐下不齐,上浓下淡,上实下虚。晾干后再点柳叶及荷叶。圆夹叶用花青染地子,干后在圆圈中填石青,不可压墨线。用三绿染地面及山石亮部,皴笔多的部分,石绿应淡化,让出赭石染过的皴笔。用头青、二青染山石暗部,皴笔多的部位应淡化。用墨青(花青加淡墨)点苔,染点叶树及房瓦。最后整理,完成。

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