拍品精选
Lot?王铎(—)?草书节录《菊花帖》立轴?水墨绫本
×50cm?约9.0平尺
估价：RMB,—1,,
出版：1.《羲之洛书》年出版，日本美术俱乐部出版。（国内认可的重要出版物参考书）
2.《明清书法精选》，9年，国家邮政总局出版。
3.《国宝遗珍·古代书法》，年，线装书局出版。
说明：1.王铎（—），字觉斯，一字觉之，号嵩樵、十樵、痴庵、东皋长、烟潭渔叟等，河南孟津人。明天启二年进士，授翰林编修，累官经筵讲官历任太子左谕德、太子右庶子、太子詹事、南京礼部尚书。弘光政权建立，出任东阁大学士。顺治三年仕清，官至礼部尚书。博学好古，工诗文、书画。其书法，与董其昌齐名，有“南董北王”之称。
2.附北京邮政有限公司9年发行明信片一张。明信片上所印即为王铎此作品。
Lot出版物
Lot石涛(—)?众爵齐鸣图卷手卷?设色绢本
引首：59×cm?约5.7平尺
画心：59×cm?约34.0平尺
尾跋：59×cm?约7.6平尺；59×97cm?约5.2平尺；59×cm?约7.2平尺
估价：RMB3,,—4,,
引首：云汉高寻。柳山寅题。钤印：曹寅之印（白）、柳山（朱）、楝亭（朱）
题识：1.摹宋刻丝众爵齐鸣图卷轴，大涤子。
2.仿宋内造刻丝众爵齐鸣群卉争妍卷轴，长丈许，真奇物也。堪为世重，今得观有四事，此其一也。友人属为仿佛摹写，其花鸟尽致之处，有天机所到，非人能为，聊以点缀此卷，不足博大雅斋一啸也，靖江后人大涤子石涛若极顿首。
钤印：大涤堂（白）、搜尽奇峰打草稿、乡年苦瓜（朱）、靖江后人（白）、耕心草堂（白）
鉴藏印：素亭（朱）、玺书楼珍赏（白）
题跋：1.问亭先生命书此赋，以壮观其卷轴也。柳山弟曹寅。钤印：曹寅之印（白）、柳山（朱）
2.右宋刻丝百爵图八卷中之一也。得于金陵，明季宫中遗物耳。其先为耿信公所藏，今彼下世，余以重赀得于长安，索石公摹其卷三年而成，复索代为装潢，再嘱楝亭为之一书以并传也。白燕堂主人博尔都并识。钤印：博尔都印（白）、问亭（朱）、白燕堂（朱）
3.百爵图，乃宋内造刻丝也，不独世之罕物，即本朝大内宝库亦不易得耳。忆余曾于友人处见其团扇、尺幅，人皆珍之如拱璧，今此卷更当何如耶？观其鸟之飞而耀者、立而啄者、行而踯躅者、坐树而食果品者、花则秀而媚者、树则苍而老者，其生意叠叠不可尽致，余今为问亭主人摹得丈巨卷幅，得其大意，虽吮粉妍朱皆依样胡庐耳。想识者必不以工责我矣。呵呵。今遵命延工装成八轴，此其一也。更赘数语以覆问亭年学先生。靖江后人大涤子石涛并题于耕心草堂。钤印：搜尽奇峰打草稿（白）、乡年苦瓜（朱）、靖江后人（白）、大涤堂（白）、东涂西抹（白）、头白身然不识字（白）
出版：1.《清湘老人摹宋刻丝众爵齐鸣图》，上海有正书局，中华民国六年（年）九月初版。
2.《大滌子众爵齐鸣图手卷》，神州国光社印行图书，民国二十年（年）九月出版。
3.《支那南画大成—长卷（第十五卷）》第34—35页，株式会社兴文社出版，年2月。
4.《支那南画大成—题跋集下（续集六）》第50页，株式会社兴文社出版，年2月。
5.《历代名画大观—题跋书法下册》第54页，上海书店出版社，7年5月。
6.《感悟红楼：一个红边梦痴的阅读心语》第页，白山出版社，年。
著录：1.《石涛研究》第67页，人民美术出版社，年12月。
2.《石涛研究》第29、67页，中华书局香港分局，年4月。
3.《红楼梦研究集刊》第页，上海古籍出版社，年3月。
4.《石涛研究》第—页，北京大学出版社，5年4月。
5.《大滌子题画诗跋校補》第页，上海辞书出版社，6年12月。
说明：石涛为清代辅国将军博尔都绘，曹雪芹祖父曹寅题跋。
1.博尔都，爱新觉罗氏（—），字问亭，号东皋渔父，辅国悫厚公培拜孙，辅国公拔都海第三子。居处在东皋，袭辅国将军，与刘献廷、石涛交往。工诗画。有《问亭诗集》、《白燕栖诗草》。
2.曹寅（—），字子清，号荔轩，又号楝亭，又号雪樵，内务府正白旗包衣，清朝康熙时大臣、皇商。康熙二十九年任苏州织造，三年后移任江宁织造。康熙后六次南巡，其中四次住曹寅家。
Lot出版物
康熙二十八年（年），康熙帝第二次南巡归来后，开启了《南巡图》的绘制工程。王翚由弟子宋骏业推荐，于康熙二十九年开始，担任绘制《南巡图》的主笔者。在北京的旅居见游中，王翚与很多权贵文士之间的交往愈加频繁，从乔氏父子、吴正治，再到高士奇、宋荦、王掞等等，这种倚靠权贵以笔会友，又能从其收藏中得到滋养，完成再到自己艺术的反哺。
我们现在能看到各个文献著录以及画册展览中，了解到王翚流传下来的作品，大量是以临古和摹古的画作。从宋元诸家，如范宽、黄公望、王蒙、倪瓒这样的山水大家，也有唐五代王维、董源、巨然这样的野逸之笔，还有明代董其昌的画禅心印，王翚对于前代历朝画家的学习经历，让普通画家感到难以企及，王时敏评价他的画作，如同韩昌黎的文章“无一字无出处”，同时也服膺于他的形神俱是。
Lot王?翚(—)?拟王维山水卷手卷?设色绢本
画心：32×cm?约13.2平尺
题跋：32.5×34cm约1.0平尺
估价：RMB1,,—1,,
题识：王右丞《早春图》。庚午（年）夏五，王翚临。
钤印：石谷子（朱）、王翚之印（白）
题跋：右石谷子摹王右丞《早春图》，布置闲远，蔼然生动之气盎于绢素，盖其得意笔也。余不见石谷六年余，今年春握手吴趋，见其精力衰甚，而远近诸大吏持厚币索画者，仆隶相望弗绝。虽门人辈为之，亦需之月余乃得。自今以往，石谷之画殆不复可得欤！得之者直捉刀人耳。此卷长而殊佳，余从方君文冶借归，展玩旬日，如坐兰亭和畅中，真可宝也。昔人谓徇知为一合，不知吴君墨痴竟何以致此。甲申六月，不如学斋乔崇烈题。钤印：乔崇烈印（朱）、无功（白）、鸿掌（白）
拍卖纪录：纽约佳士得，0年5月31日拍卖会，Lot.，成交价为：68.00（美元）
说明：手卷拖尾有王翚同时文人乔崇烈题跋。
乔崇烈题跋
乔崇烈（—），字无功，号学斋，江苏宝应人。幼承家学，博览群书，工诗词，擅书法，康熙丙戌年（年）进士，授翰林院庶吉士。与朱彝尊等当时名儒倡和往来。乔崇烈善书法，作品现在很多博物馆如故宫博物院都有藏品。他的父亲乔莱则更为有名一些，乔莱（—），字子静，号石林，江苏宝应人。康熙丁未年（年）进士，康熙二十四年，大考列一等四名，圣祖襃其学问优长，文章古雅，充日讲起居注官，迁侍讲，转侍读，后因为修纂《明史》与“下河之争”而名垂清史。清代著名画家禹之鼎曾在乔莱家效力和服务多次，并且因为乔家而得以推荐进入宫廷，与乔崇烈兄弟也有着非常深厚的关系。禹之鼎除了为乔莱绘制过大量的画作之外，乔崇烈也多有获赠。康熙三十二年（年），乔崇烈有《蒹葭书屋诗》刊行，禹之鼎为其绘制《蒹葭书屋图卷》（镇江博物馆藏），也有感怀其父《乔崇烈饷乌图》等作。作为江苏宝应的名门望族，乔氏一族对于清代前期的几位画坛巨匠都有着自己独到的眼光和交往。
乔莱像禹之鼎年作《侍直图卷》（局部）
中贸圣佳年秋季拍卖会Lot成交价：RMB7,,
与王翚生活于同时代，且有着特殊的社会地位而言，乔氏“捉刀人”的评价，不光说明了王翚当时的作品代笔的情况非常多见，而且门人代笔人尽皆知，反而真笔非常不易得，更从侧面证明了本卷的可靠性。
本幅临王维《早春图》，用手卷横幅的形式描绘着早春山间的平远景象，山涧中的流泉开始潺潺流动，远岗层林中浮动着淡淡的雾气，树梢开始抽芽。也有数人骑牛折枝踏青在乡间，卷子中最为夺目的就是施以的青绿色，象征着早春郁郁勃发的生机。
Lot佚名?道仙图册
册页（十六开）?设色绢本
49×40.5cm(16)?约1.8平尺(每幅)
估价：RMB,—,
本册绘草衣儿、刘商、玉子、丁寔、许宣平、柳实、元彻、杜升、许碏数位仙人的道迹图，这些仙人大多都为《神仙传》《疑仙传》《续仙传》等之中的人物，来源自宋代的道藏典籍。《道仙图册》画面每一开都极其注重营造画面的氛围和情境，对这一题材加以诗意化的理解和意象化的裁构，每开对题书法。用工整严谨的笔墨线条，生动地展示了一个个故事图景。
八开分别绘制道仙故事，如玉子是非常著名的仙人，神力通天，他能用草石变成龙虎，画作正是表现了他和弟子们乘坐着由龙驼负，远涉江海的神奇场景，海浪险峻，云气蒸腾，光是画面的处理无不显示出作者的匠心与技能。许宣平一开，描绘了仙人在山间吟诗题壁的场景，许宣平是唐代著名的诗仙，李白至歙州专门为了寻访许宣平，画面中山间云气翻腾，还有猿猴嬉戏古藤上，都透出幽深闲远的静谧之境。
丁寔
玉子
观此册，对于人物描绘精严而无工气的刻画，细腻自然而鲜明，恰当地表现出他们的性格和心理活动。画面谨严精整之中透出隽秀和灵逸，包括本册的装帧也都十分考究，如画前描金云龙纹的册首，和泥金对题左侧果绿色的绢笺，是非常标准的宫廷制式。故宫博物院藏有清人绘《东方琉璃光佛图并书经册》，是佛教题材的绘画，形制和装帧与本册如出一辙，同样都为左书右画，色绢泥金楷书图释内容。又如故宫博物院藏清代范雪仪绘《人物故事册》等，这种类型的作品可能是为了在禁中担负某种教育职责的功用，丰富帝王臣子的教育。从作品的风格和形制中，也都可以看出宋代院体和明代浙派的延续。
参考图：故宫博物院藏清《东方琉璃光佛图并书经册》
中国书法史上，对于特殊书风和用笔技法的考究一直被认为是细枝末流，比如飞白书、悬针篆等等，都算是偶有名世，没有形成独特的传承流派。自清代伊始，由何绍基“回腕法”的影响力则长盛不衰。清末民初学者杨守敬受其影响，而后杨守敬将回腕法东传日本，日本书道之父—日下部鸣鹤即师从杨守敬，而后日下部鸣鹤的弟子中有很多都是日本近现代书坛的中流砥柱，开启了日本近代书坛的新气象。
Lot何绍基(—)?行书山谷题跋四屏立轴?水墨纸本
×54cm(4)?约8.9平尺(每幅)
估价：RMB1,,—1,,
款识：衡夫仁兄年大人属，弟何绍基。
钤印：何绍基印（朱）、子贞（白）
“书律本与射理同，贵在悬臂能圆空”，传说何绍基悟得笔法是得益于蜀中猿猴，正是在他学政四川时期，因此何绍基还取了“蝯叟”的别号，古人有观摇桨和担夫争道而开悟笔法的，何绍基独特的书风显然是来源自此，猿猴圆臂取物。这幅何绍基盛年的钜制，字如碗口，他运用回腕法的特殊用笔技巧显示的炉火纯青，并没有感受到他自己描述的作字“汗浃衣襦”，反而显示的铿锵有力，书幅中如“屡惠”、“挟纩之温”等词句，用笔尤为精彩，粗细对比非常强烈。“吾臂如生驹，未肯就羁勒。蜀舸如怒蛟，鼓努敌水力。两雄不相下，点画难识职。吾闻草圣书，精诣在楷则。又闻鲁公书，横平而竖直”，在他描述自己作字的诗句中，何绍基将两种力学上的相争描述透彻又饶有趣味。
上款人“衡夫大兄”据考或为道光、咸丰时官员画家刘钧元。刘钧元（清），字衡夫，安徽巢县人。官从九品。花卉翎毛，各精其妙。
何绍基此四屏书写的是黄庭坚的“山谷跋语“，一段写的是黄庭坚关于香道的题跋，另一段写的是题在东坡书道术书后。值得一提的是，本件作品的尺寸硕大，展开近两米，用笔雄浑，回腕特征明显，由此能看出何绍基对待本次创作的认真态度。
Lot王文治(—)?行书八言联
立轴?水墨描金花草粉蜡笺
×42cm.(2)约7.1平尺(每幅)
估价：RMB,—,
Lot查昇(—)?楷书《黄庭经》册
册页（十八开）?水墨纸本
21×15.5cm约0.3平尺(每幅)
估价：RMB,—,
说明：1.陆鼎铭（—？）原名陆观，字鼎铭，中年后以宇行，江苏无锡人。先生幼年临摹浦氏家藏书画真迹之作，海上冯超然先生偶见，惊其禀赋，遂问道于锡、沪之间，为嵩山草堂早年之入室弟子。
2.罗牧（—）字饭牛，号云庵、牧行者、竹溪。江西省宁都县钓峰人，寄居南昌。擅山水，笔意空灵，在黄公望、董其昌之间，得魏石床传授，林壑森秀，墨气滃然，颇具韵味，时称妙品。江、淮间人师之者众，为江西派创始人。
3.澹雪（清），北竺寺方丈，与朱耷、罗牧交谊很深。澹雪亦善书法，性格倔强，后来因触怒了新建县令方峨，说他“狂大无状”，被抓进监狱，死在狱中。澹雪死后，北竺寺不久被毁。
Lot张玉书(—)?行书旧作诗立轴?水墨绫本
×47cm?约8.6平尺
估价：RMB,—,（2）
款识：旧作书为介庵老年翁正，京江张玉书。
钤印：张玉书印（白）、素存（朱）
鉴藏印：鲁力审定真迹（白）
说明：鉴藏者鲁力。
鲁力（b.），年2月毕业于南京师范大学美术学院中国画专业本科，获学士学位，即入南京博物院从事古代书画鉴定工作。年参加全国书画巡回鉴定工作，曾随谢稚柳、刘久庵、杨仁恺、傅熹年先生学习书画鉴定，从事书画鉴定工作20余年。现为南京博物院研究员，文物鉴定征集部主任，国家文物出境鉴定江苏站副站长，江苏省文博专业高级资格学科委员会委员。承担国家文物局派委的各项鉴定任务，并承担全省博物馆书画二级藏品鉴定主鉴、定级工作，全省文物商店、拍卖公司文物进出境鉴定管理工作以及全省涉案文物司法鉴定等工作。
Lot张庚(—)?闭目养神立轴?设色纸本
×63cm?约7.5平尺
估价：RMB,—,
题识：第十四伐那婆斯尊者，今定为拔纳拔西尊者，位第三。闭目岩中，入无生忍。流水行云，事理俱泯。聊复尔尔，起心则那。威音贤劫，一瞬而过。弥伽居士张庚敬绘。
钤印：张庚（白）
题跋：（沈曾植）瓜田翁能画佛，且能画人物，顾吾乡流传极少，独征诸图画精意，识所自言耳。此幅当亦摹古之作，用意高雅，未肯涉近代吴、丁蹊径也。宣统丙辰六月，姚埭老民识。钤印：海日楼（白）、东轩（朱）
出版：《海日楼题跋集》，中华书局年3月版，彩图。
著录：1.《海日楼书画题跋》，年《同声月刊》第三卷第十号。
2.《海日楼书目题跋五种》第页，中华书局年1月版。
出版物
Lot查士标(—)?望瀑图立轴?水墨绢本
×49cm?约8.2平尺
估价：RMB,—,
Lot高简(—)等?茂伦先生小像图镜心?设色纸本
91×76cm?约6.2平尺
估价：RMB60,—80,
Lot刘璧(清)?仙山楼阁镜心?设色绢本
×cm?约19.0平尺
估价：RMB,—,（2）
Lot冯文蔚(—6)?临赵孟頫小楷《参同契》卷手卷?水墨纸本
33×cm?约15.4平尺
估价：RMB,—,（3）
Lot李端遇(—约)?隶书十一言联立轴?水墨纸本
×62cm(2)?约19.5平尺(每幅)
估价：RMB,—,（4）
款识：鹤汀大哥浴佛日奉命观察闽中，藤厅侍教垂二十年，一旦分袂，邮亭曷胜文通伤别之感。前人曾摘《兰亭》《左传》成语作联，爱其对仗天然，兹书以赠行，五六千里外，得疥故人庐璧，庶几可当良朋晤聚耳。光绪辛巳（年）端阳后十日，如弟端遇并识。
钤印：李端遇印（白）、小研（朱）
说明：李端遇（—），字小岩，号青渠散人，山东安丘人。清朝同治二年进士、官员。慈禧太后命统领京师义和团。
Lot李宗谟(明)?白描陶渊明卷手卷?水墨纸本
26×cm?约2.4平尺
26×cm?约9.3平尺
26×cm?约2.9平尺
估价：RMB,—,
说明：1.黄晋良题引首。
2.李宗谟（明），号小樵，又号古栟子，福建永安人。工人物，间写山水，白描尤其精致秀雅。与董其昌为同一时期人，尝为董其昌作《剑津图》。
3.黄晋良（—），字朗伯，号处安，晚号东叟、井上老人，福建建安人。诸生。明末官工部主事，入清后隐居著述。工诗词，善画竹石，长于书法，得二王粗蕴。
Lot佚名(明)?佛像立轴?设色绢本
81×73cm?约5.3平尺
估价：RMB,—,
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