书画精览书画燕赵李绂麟湖石牡丹

李绂麟《湖石牡丹》设色绢本立轴.5cm×56.5cm

衡水中国书画博物馆藏

李绂麟，字桐圃，天津人。嘉庆道光年间活跃于天津画坛，是最早使用西方绘画颜料的天津画家。其花卉师从沈铨，专攻牡丹，有李牡丹之号，与李育称南北李。

天津作为中国近代最早直接接触西方文化、西方事物的地区之一，在开为商埠之后，大量的外国人涌人，在带来新的生活方式的同时，也将西方文化带入了天津。尤其是在天津设立的各国租借地,俨然就是西方文化在天津的根据地,当时民间就流传着这样一句俗语，“贫学言，富学娼，娼妓学南洋”，这是说明人们的生活是以洋人为榜样的,洋人的一些生活用品、着装多成为了当时人们竞相效仿的对象,而作为西方艺术文化中的一种主要内容-油画,在当时也成为了人们喜闻乐见的一种艺术形式。

在传统画论中常常有“设色宜轻不宜重,重则沁滑而不灵，以及“丹青竞胜,反失真容”等理论。而天津的一些画家，却反其道而行之。为了达到鲜明艳丽的效果，有些欧洲的色彩颜料如西洋红，普鲁士蓝、湖绿等被引入和使用。

咸丰、同治间活跃在津门画坛的李绂麟，尤以画重彩牡丹名重于时，由于大胆使用西画颜料而使画风迥异于时流。周楚良《津门竹被词》赞之日:“花卉端推李老桐，牡丹艳艳用洋红。李绂麟、孟毓梓可视为津派国画之开蒙人物。

我们细观此画，图中描绘一块兀立玲珑的湖石，石的周围盛开着一丛牡丹，姹紫嫣红。笔致工整，形态生切，设色浓淡相依。整幅画酣畅淋漓，富有动感，同时画家又吸取了前人描绘花卉的表现方法，工细严谨，变化丰富，形体富于立体感。浓淡深浅，正反向背，为花鸟传神，肖古而不泥古，天机溢发，自成风韵，于质朴中见空灵，自然浑融，具有较强的艺术表现力。