村居、亭观、人物、桥梁等点景之物，在一幅山水画的章法笔墨上所占的比重虽然不大，但却往往是一幅画的画眼，起到画龙点睛的作用。因此，画山水不可轻视点景之物，要画出其传神之妙。
要为点景之物传神，首先要明了物理人事，随时制景，因事而异，不可将不属于此意境构思的他物误选进来，使画面与生活之理相悖，如画雪景点缀一赤膊露脚膝之人便是有悖常理。“山亭设而观瀑，水阁构以迎凉，篱护丛篁，栏防绝涧。”“渔父映于芦汀，吟鞭袖于驴背，琴边香鼎，瓶里疏花。”如此等等，皆因事而异。
一幅画不可通幅都是画眼，因此，点景之物要根据画理合理选择，不可到处是点景。处处留眼，画便散了。总之，点景之物对整幅山水应起到或收束或连接或映衬其气脉的作用。这就要求画者在画点景之物时，要与整幅画的意境、章法、笔墨技巧等紧密联系起来，不可拘泥于一物之迹。
人物
山水画中的点景人物，除具有画人物的普遍要求外，必须与山水意境相联系。高人逸士与渔樵之夫所配意境自然不同。在笔法上，工整的山水配工整的人物，写意的山水配写意的人物。画时如果太工太拘，就与山水清逸之气不合，但如果太过飘逸，虽与烟霞相合，人之神态却随之模糊而失去点景之意。因此，点景之时要细细揣摩，心领神会时再动手，否则，画之神采皆失。
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屋宇
画屋宇首先安放位置要恰当，使其起到收束景物的作用，不可分布太菜。用笔要体现聚气含虚的奥妙，能于严整之中见疏散，使其与整幅山水之气既合又醒。同时，要表现出特定屋宇的特有境界，如寺观宜壮丽、村舍宜古朴、亭馆宜幽野等等。
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桥梁
凡有桥处即有人迹，山水画中画桥梁既可引人入胜，又可以连接整幅气脉。所以，画桥梁要使其“因势倚石”“审地之所宜”。同时，要懂得生活之理，如小桥、板桥设于平滩沙水之际，深山大泽则用石桥；小桥、平桥不着栏，高桥危桥必着栏等等。
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舟船
古代舟船有多种，如游船、渔船、风帆、扁舟等，画不同的舟船要特别注意水势风势的表现。如画江海大船要有风樯奔驶之势，船体宜用线勾摹，水宜用线条表现。画溪头小舟则较少画水纹，水面多以纸绢空白来表现。画风帆，坡岸沙滩上的杨柳、芦草宜顺风。
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