文字素材来源：《中国画技法全书》，尤汪洋主编，郑州：河南美术出版社。
插图：综合整理自网络
潘韵树石画谱画石起手法
石分三面画石技法术语。古人曰：“画石起手当分三面。”“三面者即石之凹深凸浅、参合阴阳、步伍高下、称量厚薄，以及矾石棱面，负土胎泉。”石立土坡可见正、侧、顶三面，画石须注意面的表现，忌平滑无体积感。
潘韵树石画谱画石分面法
取势法画石技法名称。指画石取势法。诸家画石虽皴法不一，然因地而施皆同。“三面来分，一笔实下，具有磊落雄壮气概，一笔须有顿挫，使之矫若游龙，先以淡墨勾框，再以焦墨破之，石廊如左既勾浓，则右宜稍淡”，左线细则右线粗，左线陡则右线平，以此分阴阳背向，棱面凹凸等。参伍法画石技法名称。指画石布势法。古人曰：“万石不外参伍其法。”参伍之中有大间小、小间大之别，又有聚与散布势之分。即有聚一、聚二、聚三、聚四、聚五之法。聚一者石面有变化；聚二者一大一小；聚三者一大二小；聚四者一大三小；聚五者一大四小，其四小之间又有大小奇偶之变。画石间坡法画石技法名称。指石间坡画法。山有坡、坡有石乃造化也。故画石间坡是为古法，古人多为之。黄子久、倪云林画石多间土坡。
画石诸法中国画技法名词。古人画石“外师造化，中得心源”，经探索与概括形成多种画石方法。其中包括巨然石法、倪云林石法、吴仲圭石法、黄子久石法、王叔明石法、二米石法、范宽夏圭石法、荆浩关仝石法、刘松年石法、马远石法、徐熙石法以及解索皴石法、乱柴皴石法、乱麻皴石法、折带皴石法、披麻间斧劈皴石法、荷叶皴石法、小斧劈皴石法、太湖石皴法等。
贺天健课徒画稿王维渲淡破勾斫法
王维石法画石技法名词。王维画石不用刚性线条，而是用劲爽而又有柔性的线条勾出山石轮廓，这种线条曲折自然、变化随意、漫不经心，不似飘风吹带，不似钢丝直折，而是像自然披挂着的长麻皮，易于启发披麻皴。用这种柔性劲爽的线条勾勒出山石轮廓后，再加以水墨渲染出山石凸凹、高下和向背，是为王维画石法，在画石技法史上有承前启后兼具转折的作用，这是王维的独创。
贺天健课徒画稿李思训石法李思训石法画石技法名词。其笔格遒劲、极简，略类小斧劈皴，实则是勾线填色，在勾好的外轮廓中又勾以很多脉络，细分山石结构，线条或疏朗或繁密，以区别山石脉络纹理之不同，此即山石皴法由无到有之始。
贺天健课徒画稿李成皴法李成石法画石技法名词。山石用瘦劲的线条勾勒，然后以细劲清晰的小线条皴写，毫锋颖脱，墨法精微、清刚、淡雅、轻秀、圆润。
贺天健课徒画稿郭熙皴法郭熙石法画石技法名词。线条有粗细变化而柔曲，笔墨圆润，快速乱扫，有浓淡干湿和飞白效果，甚至不用线勾勒山石轮廓，直接用松而毛的笔墨恣意快速“胡乱”挥洒，再用水墨纷披，“石似云根”“圆润突起”。这种画石法用淡水墨连扫带写加勾，基本一遍完成或再略加修饰而成的画石法常被称为“乱云皴”和“鬼面皴”。
贺天健课徒画稿米芾皴法二米石法画石技法名词。二米，指米芾、米友仁，米友仁即米芾长子，史称二米。米氏画石多用披麻皴兼以米点而微间微皴。
贺天健课徒画稿巨然皴法巨然石法画石技法名词。巨然画石以长披麻皴为之，石块或山头多作矾头，画中有正开石面，面如鼻准，故称之为“石准”。
贺天健课徒画稿萧照皴法萧照石法画石技法名词。用坚硬的线条勾轮廓，山石内部结构用小斧劈皴、刮刀皴，横刮斜擦加竖擦，浓密厚重，遒劲有力，且多怪石奇峰，有波涛汹涌、云屯风卷之势。
贺天健课徒画稿吴镇皴法吴仲圭石法画石技法名词。吴镇石法与董源、巨然石法相接近，皆用披麻皴法。
贺天健课徒画稿倪瓒皴法云林石法画石技法名词。倪云林宗法董源，参以荆浩、关仝技法，用笔方折，其石廓多作方折体势，创“折带皴”写山石法，多用侧笔。
贺天健课徒画稿王蒙皴法王叔明石法画石技法名词。王蒙画石多用披麻解索皴，讲究石形穿插布势，或大间小或小间大，奇偶虚实相间，披麻解索兼用。
贺天健课徒画稿黄公望皴法黄子久石法画石技法名词。黄公望宗法董源、巨然，受赵孟頫指教，皴笔不多，茫茫简远，气势雄伟。画石层层骀荡，多作虞山矾石，用笔宗法荆关而自为减塑，笔如画沙益见高简。
观赏石法画石技法名称。指观赏石画法。观赏石有太湖石、桂林石笋、珊瑚石等。太湖石有凹有凸，有棱有孔，美丽多姿。因此，太湖石画法不与其他同类。其勾，或点或弧因纹而施；其皴，或撇或拂因形而加。其他观赏石画法也应有变化。
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