这六方印蜕，前三方印蜕属于玉印风格，后三方印蜕属于将军印风格。玉印风格与将军印风格，自明清以来，尤其是近年来广受篆刻爱好者追捧，不仅在展览投稿获奖作品中常见，近年来相关主题的展览、学术研究也颇具热度。
它们不仅在当下篆刻圈内备受推崇，更是自年沙孟海、陆维钊等老一辈艺术家、教育家在中国美院建立全国高等院校首个书法篆刻专业以来，便出现在书法篆刻课程中的必临作品，是当代各大美术学院书法篆刻专业作为篆刻必修课的经典之作。如今，中国美院书法系主任沈乐平教授将方玉印、方将军印全部编入了新书《历代玉印精粹》《历代将军印精粹》中。
01为什么是玉印和将军印？
玉印
在中国文化中，玉，自古以来就因其坚韧、温润、细腻的特性而被赋予了丰富内涵。《礼记》载：“夫昔者君子比德于玉焉。”
目前传世和出土的古玉印总数仅五百余方，其中汉代最多，战国次之，秦代最少。虽然其数量相较于铜印而言可谓甚稀，但玉印所承纳的社会心理、社会地位等内涵，以及玉本身所具备的独立审美价值和耐氧化、耐侵蚀之特性，亦使其具备了不同于其他印章的属性。故，玉印之印文风格也在发展过程中逐渐与金属质地印章相分离，形成了既紧随时代特色，又兼具独立艺术特点的风格面貌。平整匀称这种风格占据玉印大多数面貌，工整圆润的线条结合分配均匀的空间，使得玉印形成元朱文般的典雅、静穆、高贵的气息。
纤细爽利先秦时期的玉印时有用单刀琢成，形成两端尖细，中间饱满的线条，成为玉印中一种独特的风格。
细挺圆润
这种风格的玉印以粗细一致的细挺线条搭配圆润的行笔，形成一种劲挺的印风。
笔意表现
这种玉印的线条也多纤细，但是线条不是同样粗细，而是像写字一样有提按，从原石印面可以明显看出其线条琢刻较浅，边缘也不光洁，只是空间处理比较匀称。
鸟虫篆
玉印的鸟虫篆，可以说是鸟虫篆里最美的印风，也许是因为玉印材质和使用者的身份，工匠在琢刻鸟虫篆时格外用心。这路印风不仅线条更加圆润流畅，结字造型也更加精美。
玉印艺术之兴衰伴随着整个印章艺术的发展史。魏晋南北朝以降，佩玉风气之发生变化及印章审美之趋于流俗，使玉印的光辉逐渐消失于时间长河之中。
尽管隋唐以来，皇室贵族仍然用玉治印，但其面貌已乏古雅之意。至宋元时期文人印兴起，加之王冕、朱珪、文彭诸家以石为印材的实践，印石完全取代了铜、金、玉等传统材质，玉印由此也基本退出了历史舞台。但，优雅内敛的“玉印风格”却以另一种模式在延续，明清以降善于此道者亦不乏其人，如近代方介堪、陈巨来都是仿玉印的个中好手。
故玉质印材虽已基本消亡，但玉印或典雅、或华丽的风格特征，依然影响着后世直至现今印人的创作观与审美观。
将军印
将军印多为汉魏南北朝时期因战事急迫而临时凿刻而成，虽不及精心铸造印工稳细致，但其线条兼工带写，章法错落跌宕，形成了一种独特的艺术面貌。
平实稳健
将军印中也有部分是铸造或者精细凿刻而成的，这种印线条空间分布均匀、笔画粗细均匀质感圆润。
满白雄浑
满白文是汉官印中常见风格，将军印中也有满白文，这种印风应当不是在紧急状态下制成的。线条浑厚、饱满、庄重，视觉上白线完全压制留红块面。
纤细劲利
这种风格线条细挺不失力度，空间分布相对匀称。
宽刀凿就
此种印风采用特制的宽刃凿刀凿刻，线条的粗细取决于刀刃的宽度，形成如同铸印般的浑厚线条。
尖刀凿就
这种印风在凿刻时纯粹运用尖刀角冲出。形成一端平一端尖的线型，线条爽利中不失饱满。
疏密空间
将军印的空间处理，可以说是汉印里面最为自由的，在不经意间形成各种空间变化，或疏或密，或斜或正，无意于佳乃佳。
笔意表达
这种将军印线条如同书写一般或提或按，有行笔意味，线条较为柔韧。
将军印风格的写意性，线条和空间的疏密变化，强烈的视觉冲击力，成为当代写意印风汲取营养的重要源泉。
晚清以降尤其是吴昌硕、齐白石、来楚生、沙孟海等都从中汲取营养，留下诸多佳作，也为其后印人取法将军印开启法门。
02全面整理
这两本书是最新的、全面的对玉印和将军印进行的专业梳理。也许你了解《上海博物馆藏印选》《故宫博物院藏古玺印选》或者《中国历代篆刻集粹》等通史类印谱，但如果你专擅于玉印、将军印，通过这两本工具书，你不必在浩如烟海的印谱中去翻找这类印风的代表佳作。《历代玉印精粹》结合近年新出土成果，从专业角度全面整理传世自先秦至汉魏南北朝时期的玉印风格的玺印作品，精选收录了方玉印！
玉印-制作图包
新资料
《历代将军印精粹》结合近年新发现成果，全面整理传世的汉魏南北朝时期的将军印及将军印风格官印，收录方将军印！
将军印-制作图包
新资料
03专业编排、双索引检索
为便于使用，《历代玉印精粹》《历代将军印精粹》在编排时也是颇费心思。两本书都采用了最先进的双索引检索系统，读者可以更便捷地查找到需要的资料。
书前编排目录
《历代玉印精粹》按照印章所属时代编排，可从中一探玉印发展脉络。先秦（91方）→秦（51方）→汉魏晋（方）
在每个时代的排序中，又按照所刻字数进行编排，并依首字笔画从少到多排序。因汉魏南北朝时期官职和印风多有重合，《历代将军印精粹》重在篆刻艺术研究，因此不作断代编排，仅按印文字数编排，并按印文首字笔画由少到多排序。
书后附单字笔画索引，
可按照笔画搜索。
04实用临摹
你在临摹印章的时候是不是有这样的困惑：在面对水印上石的反文印稿和红色正文范本时，经常会一下子反应不过来，究竟是该修改左边还是右边的细节？为了解决大家的困扰，书籍编辑特意编排了一本反文别册，这样大家在临摹的时候可以直接对照反文印稿一一对应修改。
附赠反文别册，可以对照正文临摹使用。
（左）别册的反文印稿，（中）水印上石墨稿效果，（右）正稿我们可以看着左边的反文在石头上刻制和修改，而盖出来的印蜕可以和右边的正稿对照。对于尤其是初学篆刻的朋友，这套反文别册，可以减少初学时因不熟悉而产生的困难，帮助你迅速掌握篆刻技巧。
05精心印制
实用的专业定制收藏级资料工具书《历代玉印精粹》《历代将军印精粹》采用特种纸印刷，由上海书画出版社的书法篆刻专业的责任编辑全程监印。关于作者
沈乐平
沈乐平，一九七三年生，浙江杭州人。一九九三年考入浙江美术学院（现中国美术学院）中国画系书法篆刻专业，书法学本科、硕士、博士毕业。受业于刘江、章祖安、王冬龄、祝遂之、陈振濂诸师。二零零二年起留校任教至今。现为中国画与书法艺术学院副院长、书法系主任、教授、博士研究生导师，中国书法家协会会员，西泠印社社员，浙江省敦煌学会研究员，浙江省侨联文协理事，日本国岐阜女子大学客座教授。书影
《历代玉印精粹》（全二册）
沈乐平编著
年3月
上海书画出版社
《历代将军印精粹》（全二册）
沈乐平编著
年3月
上海书画出版社
《历代玉印精粹》内页
《历代将军印精粹》内页
来源｜上海书画出版社
编辑｜胡心云邢珂方舟赵雨岑邱韵贾毓秀审核｜丁红旗投稿邮箱：caanews
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