竹子小枝的生长规律是“互生”，也即左右交替生长，出枝的位子要合乎竹子生长的规律，切不可画成“对生”和“轮生”。小枝下笔须流畅挺健，不可迟缓，这样才能遒健圆劲，生意连绵。画小枝时还要考虑到叶片的多寡，叶多则低垂，叶少则昂扬，同时还要根据风、雨、雪等自然气象变化而描绘。
画枝法
枝从节处的芽生出，一节向左，一节向右，同样,从第一次枝条的节处生长第二枝条，也是交互生长。竹的分枝，有高有低，分枝低的竹竿出土第一节即生枝，分枝高的十几节以上才分枝，各种竹子毎节生出的枝条多少不同，有毎节单生一枝的;有生二支的，一主一次;有生三支的，中为主枝，两旁各一侧枝，有丛生多到十几枝的，没有明显的主次之分。
竹枝细柔而有弹性，画时要用行草笔法，远笔疾速，遒健圆劲，生意连绵。很细小的枝条，作节处可略为停蓄，不必断离点节。画枝粗细要得当，太细如线穿叶，软弱无力，太粗又不能同叶片相衔接。叶的稀密聚散，以及风、雨、晴、雪的势态，全在枝的布置，所以画枝时要先想象如何布叶，以及竹的整体形势。画枝宁可先画少些，不足时画叶后还可再添枝，画多了容易繁乱。
竹枝的绘画步骤
竹枝，从地起五节以上才生枝。互生,枝在左，次节出枝必右。
节节交互交替而生，毎节枝生两出，枝梢似有三出时一出为主枝，二出才是分枝。
画枝用笔需要遒健圆劲，生意连绵。行笔要迅速,不能犹豫迟缓。
嫩枝，节疤小而肥滑，大枝必先画竿而后画叶，以显示出竹枝秀劲的生态。
画枝时离不开对枝的取舍，取舍时又不能违背其生长规律。竹是节节生枝的，不可任意省略或改动。这也需要深入生活，作长期的观察体验和取舍练习，才能处理好这些问题。
画枝法
小枝叶多的，以先画叶后画枝，叶少的以先画枝后画叶为宜。
前人用所谓的“鹿角”、“鱼骨”、“鹊爪”等名词形容枝的形态。
不同形态的竹枝
枝的位置及长短基木定下后，便可大胆落笔，用中锋以行书笔法和笔，一笔一笔流畅地画下去。画枝的顺序是：由里向外画主枝，再以顺逆并用的笔法画小分枝。线条应刚柔相济，流畅有力，不要一个模式地由里向外或由外向里画，那样会显呆扳，缺少变化。
交互生枝
竹梢之枝，一般易于疏松，由于枝与枝重叠交叉,故可随机应变，不必拘泥于旧法。
竹枝肥瘦宜适度，过细则细线穿针，过籼则枝叶不称，似竿上挑叶而不相连。
枝的墨色不宜太淡，一般跟叶子的墨色差不多或略淡一点即可。但画而如出现儿竿竹时，由于竹竿有前浓后淡的墨色变化，所以枝的墨色也应与所在的竿相似，否则会层次不清。枝条木身用墨的规律是比竿浓、比叶淡。
画枝下笔要圆劲而有韧力，忌平直疲弱。若行笔太软，则挺然之势可具。
画老枝，尤其要画得节大而枯痩，嫩枝则柔和而婉顺。
画竹时，竹枝的结构最复杂，特别是头梢外形的变化很多，所以画枝时也难免出现一些失误，可以在画叶时用叶覆盖，予以补救，但失误不能太多，必须认真对待，不应有依赖思想。
枝丰则叶茂，枝小则叶少，叶少则枝昂，叶多枝下垂。
竹难于疏，郑扳桥说“冗繁消尽留清瘦”。故竹枝不能太密。
画时用笔要瘦而腴，秀而拔，折转而多断续。
晴竹结梢，极为难事，要于现实中体会和观察。
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