弘仁黄海松石图以线而构,冷逸简远

“超迈尘俗，闲静简远”，弘仁绘画带有禅意的清净、归隐的悠然。在他的画里，你看不到繁树荫荫，看不到春山含笑和激流的清泉。看不到大片淋漓的墨块，也没有烟山云海；有的是平稳的构图，淡润古秀的笔墨，刚劲冷逸的线条。“闲静简远、高流静士、胸无纤尘”，正是古代圣贤最向往的境界。

弘仁笔墨淡润有倪瓒之风，论者备已。最具特色的是线条的运用，以细劲的线条构筑出大幅山水乃古今一人耳。《潘天寿谈艺录》云：“虽然，线在客观物象上是不存在的，但为了艺术的表现需要，只有运用线来造型，以求对象更明豁，并突出其精神，完成艺术的表现目的。”“点、线、面三者，最难表现的是线，表现对象最明确的也是线。因此，线在中国画中起的作用，是头等重要的。”“以线而构”是中国绘画的基本因素，而弘仁的“以线而构”在其绘画艺术中作了绝对强化，成为构成画面的核心，造成一种扑面而来的气势与感染力。

弘仁最具有“以线而构”的代表作是他笔下的黄山。现藏上海博物馆的《黄海松石图》，是一幅纵.7cm横81cm的大画，是弘仁画黄山的代表作之一。三块石头的的布置极具设计感，简介虚静。左侧的山体呈现一波三折之势，大几乎贯穿画面且占据宽度的一半，呈方形极具力量感。右侧山体也呈现一波三折之势，造型虽然相对纤细修长，用刚劲折笔勾勒出如刀锋锐利，细而不弱。中间的小山石，以松动虚接的方式封住底下不至于使气泄漏，同时连接两山使之整体。概括之后效果更加鲜明，如下图极具设计感，以至于有人开玩笑说这是现代画家穿越过去做的构成。

黄山的山石形体都以蓬松虚灵和肯定的线条来勾勒，山石形体的线条笔势大都呈一波三折之势。画面中山石线条的转折，顿挫极为明显，并且几乎都是空勾，极少皴擦。在后面之山石及山石的凹陷处用了大片的墨色进行渲染，石头的质感显得极强。用一波三折的笔势勾勒出山石轮廓，笔笔中锋，细劲有力，山石轮廓显得腴润而坚实。

这些山石方折阳刚有力，向上的动势非常强劲，与之相平衡的是这些遒曲的松树。松树在弘仁表现黄山的山水画中，具有典型的意义，也是他的一个极具特色的构成因素。这些松树呈向右向下的趋势。松树的刻画尤其显得工细，树干的扭曲、翻转，以及因之而形成的阴阳向背无不形神兼备，松针的聚散刻画和树皮的纹理质感也极尽表现之能事。有一种柔美之姿态，让画面动势整体趋于平衡，画面呈现一种“虽动尤静”的独特效果。

整幅作品以线而构，少皴擦而显得冷逸简远。“在清晰的轮廓线之处，是一片虚静空灵的留白，即使偶尔有一些示意性的景物，也绝不会破坏画面整体的空灵”。这种简逸的处理使画面感觉静谧空灵，正是弘仁所追求的“空山无人，水流花开”的虚静之境。