陈洪绶画笔下的女性时尚大片,抚琴图

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在中国画的发展史中，公元17世纪出现了多位个性鲜明的画家。从大的历史背景看，这个时期正好赶上王朝的交替，明朝灭亡清朝一统天下。从社会背景看，这个时期的部分画家身处国破家亡悲恸之中，更敢于直视自己的内心，把愤世嫉俗的情怀展现出来。在诸多个性鲜明的画家中，陈洪绶，号老莲，是极具代表性的一位画家。陈洪绶浙江人，屡试不第，由于在绘画方面的才华来到京城成为内廷供奉。在明末内廷供奉相当于没有品级的宫廷画家。明亡后，陈洪绶出家为僧，一年后还俗卖画，流落于江湖。陈洪绶的晚年生活应该是在贫苦中度过的，关于他的死因至今没有发现明确的记载，只是说他得罪宵小，遇害而亡。陈洪绶抚琴图陈洪绶的大名响彻画坛三百余年，他笔下的人物画尤其引人注目。陈洪绶画人物喜欢夸张，哪怕是画仕女也身体高大。比如这幅《抚琴图》中的两位女子，一位半卧于太湖石盆景之旁，一位盘腿坐于琴案之旁。两位仕女都是半身像，从身材比例来看，人物的腰线在整体的三分之一至四分之一处，如果按照这个比例推算，人物站起时身处应该像模特那样高挑出众。画中女子的肩部也值得重点

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