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“断桼蠹简生古香，茅屋蜗庐享敝帚。”此为张廷济摹吉金乐石六种八条屏中诗句，可称其一生爱古好古之写照。张廷济一生历经乾隆、嘉庆、道光三朝，这个时期正是金石学空前兴盛时期。张廷济生活在金石学极其活跃的嘉兴，与同时代的姻亲学者及金石书画名流有密切往来。
本次专题有两件“玉山高并”、“五老峰”赏石苏作红木底座非常清晰地体现出了乾嘉道时期张廷济与亲家汪俨斋、朱葵之、朱锦琮的交游关系。“犹闭户日作五岳游”，“五老峰”和“玉山高并”这两件底座赏石虽遗矢，但从刻铭题跋中足见张廷济与其姻亲家族、金石收藏和乡邻友朋圈的交游盛况和文化趣味。张廷济与汪俨斋、朱葵之、朱锦琮等人虽身处书斋仍可以卧游五岳，特别是四人之间对研山玩味的探讨中所展现的交友亲疏、文化趣向、鉴藏观念，准确地呈现出乾嘉道时期嘉兴地区文房清供的趣味性与多元性，从更多层面深化了嘉兴地区金石学兴盛的地域性认识。
金石古物所包含的文化信息、相关者的身份交游、与当时社会生活和江南地区之间的关系，都无一不透视着器物超越时空的互动关联。当器物脱离了原初的语境被放置在新的环境时产生新的意义，那些往昔的人物交游、历史故事，有意无意地从原始的语境中存留至今，文房清供在传承递藏中延续的文脉和物象，以金石器物为中心的交游关系超越“古”，在你我面前徐徐展开，成为当下文化滋养和对话的一部分。所谓“道不远人，与古为新”，中国嘉德秋拍瓷器及古董珍玩集萃专场古董珍玩板块精选“金石藏”二十余件文房清供器物（Lot-Lot），于此为范。
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清道光
“玉山高并”苏作赏石座
D26.2cm
刻铭：
玉玲珑峰飘渺，别小大室太少，尹邢避面忽相逢，滕薛来朝期永好，长作供于文房兮，莫作亿龙之剑双出鞘；粟山朱葵之铭，应俨斋五兄大人雅教，甲辰（）谷雨日（印：葵之中乐）。
“玉山高并”苏作赏石座，红木一木整做，线条流畅稳健，刻款文字疏证翔实，雅致之极，为典型苏作文人器物。从嘉兴博物馆藏《张廷济致海盐汪俨斋父子的信札八通》信札中可以得知，在道光己丑（）至道光丁未（）间，张廷济与汪俨斋二人曾有至少八封书信往来，其中内容多为互相交流、搜求及购买古代碑拓法帖的经历，信件中还有汪俨斋、朱锦琮、朱葵之一起去探访张廷济并留宿数日的记录“玉山高并”底座落款为道光甲辰（）年，刚好处于这个区间。杜甫有“玉山高并两峰寒”之句，元代有“玉山雅集”，与东晋“兰亭雅集”、北宋“西园雅集”，并称“三大雅集”，引为历代文坛佳话。文人雅集，或饮酒赋诗，或品鉴古玩，或挥毫泼墨，无不兴尽而罢，可谓极尽人生之乐事。因此，明清时期，尤其在江南地区文房清供中“玉山”多有借用。扬州“小玲珑山馆”砚山，亦镌刻有“玉山高并”篆书。
汪俨斋，“俨斋五兄”即汪思敬，字俨斋，祖籍浙江嘉兴，张廷济亲家，与其交游密切。
朱葵之（-）字乐甫，一字桐士，号粟山，一作粟珊，又号未梅、梅叔，别号桐生，浙江嘉兴海盐人。嘉庆二十三年副榜，官黄岩训导，武康、景宁教谕。道光、咸丰间与杨埰、张廷济等结小瀛洲社，善属文，尤工诗赋，能绘事，著有《妙吉祥诗钞》等。
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清道光
“五老峰”苏作赏石座
D24.5cm
刻铭：
五老峰道光辛卯春中，叔未张廷济（印：廷济）飞升之精，匡庐之灵，微而具体，来寿先生，道光辛卯秋九，未梅居士为俨斋铭并书（印：葵之）
五老峰我留，纵米老石我同癖，昨归故岑舟无郁，林输君不出自夷，犹闭户日作五岳游
道光廿年庚子俨斋汪亲家属朱锦琮铭嘉兴姻弟张廷济八十岁老人为之书（印：张叔未）
说明：“五老峰”苏作赏石座，红木一木整做，线条流畅稳健，刻款题跋雅致之极，为典型苏作文人器物。五老峰处江西九江庐山，因山顶分列五个山峰，仰望俨若五老翁，故称“五老峰”。上海博物馆所藏《张廷济日记杂稿》(保留有嘉庆六年、七年、十五至二十年以及道光十九、二十年内容)所载，张廷济经常邀请亲友鉴赏其收藏的金石器物，也常有寄赠拓片、考证文字以及互相铭文题跋等交流。张廷济对金石收藏更在意器物上的刻字，其金石收藏范畴，已经远远突破清初局限于石刻碑拓的追求，且考证翔实。正如清诗人嘉兴吴受福所言：“金石之学有二：曰考订，曰品骘。吾乡叔未张先生之说金石也，以品骘为主，考订亦间及焉。出其精鉴，广为搜储，声称播海内。而清仪阁之名，遂与阮氏积古斋、吴氏筠清馆相颉颃矣。”“五老峰”底座赏石虽遗矢，但从刻铭长跋中足见张廷济与其姻亲家族、金石收藏和乡邻友朋圈的交游盛况和文化趣味。“犹闭户日作五岳游”，张廷济与汪俨斋、朱葵之、朱锦琮等人虽身处书斋仍可以卧游五岳。
张廷济（—），名汝林，字顺安，号叔未，别署海岳庵门下弟子，自号眉寿老人，浙江嘉兴人。嘉庆三年（）解元，后屡试进士不第，遂结庐高隐，以图书金石自娱。精金石考据校勘之学，收藏碑版书画甚富。亦工书法，篆、隶、楷、行俱能，着有《清仪阁所藏古器物文》《清仪阁古印偶存》《桂馨堂集》等。
朱锦琮，字瑞芳，号尚斋。浙江嘉兴海盐人，嘉庆帝五旬寿，献诗画，赐誊录，官山东东昌知府（今聊城），有《治经堂集》，故宫博物院所藏朱翼盦旧藏《董美人墓志》拓片中有朱锦琮题记。
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清
瑞兽钮“家承赐书”白芙蓉印
L4.7cm、W33.8g
白芙蓉瑞兽钮，带原盒，边款“如山”，印文“家承赐书”语出北周庾信《小园赋》：“门有通德，家承赐书”，特指皇帝给臣下写信或君王赐给臣下书籍之意。
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清
潜斋旧藏“惟断”昌化鸡血石印
L6.3cm、W49.5g
旧制昌化石印首，原盒题签“潜斋秘宝，铃印：衡光长寿”。原盒贴文博机构退赔柴棒胡同王衡光标签（柴文）。印文：“惟断”。语出“惟廉惟明，惟公惟断，勤慎兼之，居官之道无越于此矣（明·海瑞）”。
王衡光（完颜衡光）生于年（光绪10年），贡生出身，正黄旗满洲副都统，在驻英使馆任职，对陶器、瓷器颇有研究，曾受聘为故宫博物院的专门委员，负责瓷器等文物的正名、断代、辨伪工作。王衡光故居在柴棒胡同，属北京市文物保护单位。
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李鸿章自用“仪斋老人”田黄印
L2.6cm、W12.3g
田黄石印章，石质极佳，品相上乘，雕夔凤博古纹印钮，造型古朴精致，庞元济书“气息古厚，质温如油，田石佳品”，原盒墨书题签“仪斋中堂大人旧用气息古厚质温如油田石佳品莱臣虚斋珍藏印：莱臣”。
李鸿章（—），安徽合肥人，号少荃，又号仪斋，晚年自号仪叟，晚清重臣，洋务派首领。
庞元济（～），字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。父庞云鏳为南浔镇巨富，“南浔四象”之一，恩赠荣禄大夫，与胡雪岩、李鸿章等人均有交往。庞元济清光绪六年补博士弟子，援例为刑部江西司郎中。其早年好字画碑帖，常临摹乾隆、嘉庆时名人字画，后从事字画收藏。庞元济既有财力，又精鉴赏，铜器、瓷器、书画、玉器等文物多有收藏，尤以书画最精，著名书画收藏家，被人称道“虚斋主人收藏甲于东南”。
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张樾丞刻赠孙瀛洲铜印
L8cm、Wg
印文：寿如金石佳且好兮
此印黄铜制造，规整厚重。边款镌刻山水携琴访友图，填以石绿，刻铭文字“瀛洲兄清赏丙子秋樾丞刻于海王邨”。乡贤好友，居京城厂肆，付诸金石，赠之清赏，堪称琉璃厂佳话。
张樾丞（—），河北新河人，民国时期刻铜、篆刻大师，其创办“同古堂”所镌刻铜制文房之器，儒雅可人，名滿京师，宣统年，“宣统御览之宝”、“无逸斋精鉴玺”等皇家之印；新中国开国大印的制作者。
孙瀛洲（—），河北冀县人，著名古陶瓷鉴定专家，曾向故宫博物院捐赠大量珍贵文物，被聘为故宫博物院顾问，任职期间，对故宫所藏陶瓷建树颇丰。
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清
龚心钊旧藏徐友泉仿古小鬲壶瘿木盒
15.5×14.7×9.6cm
题记：
徐友泉小鬲壶乙癸未（年）腊月赠安顺怀徐友泉仿古小鬲壶徐友泉小鬲壶
此徐友泉仿古小鬲壶瘿木盒为龚心钊旧藏，后赠其子龚安顺。瘿木致密莹泽，纹理沉稳细腻。盒内织锦嵌套小鬲壶身形状，其造型、大小与年李初梨先生捐赠三峡博物馆“明徐友泉款鬲式壶（高12.6厘米口径6.6厘米）”馆藏品吻合一致。
参见：三峡博物馆藏品（明徐友泉款鬲式壶）
龚心钊（一)，字怀希，亦用怀西、怀，号仲勉，斋名瞻麓斋，安徽合肥人。龚心钊19岁中举人，26岁中进士，是清代最后一任科举考官。光绪年间，龚心钊出使英、法等国，清末出任加拿大总领事，是清代著名的外交家。龚心钊笃好文物，辛亥革命后不问世事，退隐上海，以诗文文物遵生自怡。
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元
剔犀香盒
D10cm
盒呈圆形，平顶，直壁，子母口，上下等分，双面雕。盒表面髹黑漆，间朱漆两道。纹样以三角形为中心，雕三朵如意云纹，用卷云纹间隔。盒内髹黑漆。此盒漆层肥厚，漆质精良，雕刻工整，打磨圆润，堪称精品。
上海博物馆藏品
参阅：
1.《千文万华—中国历代漆器艺术》（上海博物馆），杨志刚主编，上海世纪出版社、上海书画出版社出版，第92页，图50，年。
2.《宋元の美—伝来の漆器を中心に》、根津公一编、根津美术馆出版、第页、図66、67，平成16年（年）。
3.《雕漆》德川美术馆，根津美术馆编辑、发行，第21页、図22-24，昭和59年（年）。
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各式御贡墨及文人订制书画墨四组四十四锭
尺寸不一
御制詠墨诗、御制黄山松烟之墨、御制诗及御制诗梨花伴月等御墨四锭；太平雨露贡墨（四锭）；御制詠墨诗、五老图墨五锭（原盒）、十八学士套墨九锭（原盒）、补拙轩墨四锭、等御贡墨及文人定制书画墨等二十六锭；御赐金莲、庐陵欧阳家藏四锭、唐大小忽雷墨三锭、篁韵楼自制墨、漱金等文人定制书画墨等十锭。
安徽博物馆藏品
参阅：1.《安徽省馆藏徽墨精品集》（安徽博物馆），安徽省文物局主编，安徽美术出版社，第页，图，年。
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清乾隆
御制铜围栏
D60.3cm
八方铜制围栏，整器打磨细致圆润，榫卯严密，该类围栏多见于清宫御花园赏石及内廷陈设器之用。
参阅：1.《宫—帝王的花园（上）》，空间与陈设编辑室编，故宫出版社，第、页，年。2.《宫—帝王的花园（下）》，空间与陈设编辑室编，故宫出版社，第48、51页，年。
故宫博物院赏石
故宫博物院宁寿宫赏石
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清乾隆
紫檀雕西番莲纹炕桌
L86cm、D50cm、H32.7cm
炕桌以紫檀制者，相较黄花梨更少，翻阅和检索故宫等公私文博机构相关藏品及近二十余年拍卖市场资料，满饰西番莲纹紫檀炕桌，尤其装饰繁复的西番莲纹饰图样和满彻紫檀材质兼具极为少见。这类繁复装饰属典型的巴洛克风格，在十八世纪雍正和乾隆时期宫廷紫檀家具中多有使用。这件西番莲纹紫檀炕桌（国有文物公司旧藏，底部髹白漆号），从西番莲纹饰装饰风格、炕桌形制及牙板铲地浅浮雕工艺结合来判断，断代时间应在18世纪早期：雍正朝和乾隆朝之间。该紫檀炕桌镶三拼面芯板，有束腰镂雕卷草纹样，壸门牙板与腿足格角纹饰自然相连，以铲地浅浮雕满饰西番莲纹相向穿插交汇，披肩花浮雕整朵西番莲纹，整体细条婉转流畅，紫檀材质上乘，属典型宫廷做工却难得有明式家具风骨，具有中国传统家具的间架结构，饱满大气，又呈现中西合璧的华丽多姿，应为清早期雍正朝和乾隆朝之间或更早清代宫廷陈设佳作，加之来源国有文物公司旧藏，这件紫檀雕西番莲纹炕桌在民间流散的宫廷同类家具中极为少见，属凤毛麟角。
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05:18（本文图片素材源于：齐白石书画院、齐白石传人书画网）注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说中国画事》主讲人：汤发周壬寅年编撰于华东齐白石文化艺术交流中心（上海分中心）
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