这张画主要在介绍松树的画法，所以不但前景以松为主体，更在图中五棵松树，采用了三种不同的表现方式，或用干湿墨，或用浓淡墨，或用简笔。
松是所有树木中最见气势的一种，它不像柳的袅柔，也不如阔叶树木的摇曳，而表现出劲拔的风骨。这是因为松树是针叶类，针叶不会弯转下垂，而是一根根立在梢头。树枝因为不受叶片遮掩而愈为明晰，树干因为有鳞皮而愈厚重，加上向横发展的枝丫，更显得苍劲有力。
由于松的这些物色，画家常以它在近景加强力量，在远处制造变化。一个平缓无奇的山头，往往能因为松树耸立，而见精神；岑峰怪石上，更似乎非松树不能表现其峭拔。由这张画中松树所展示的丰彩，就可以得到印证。
《松阴幽居》采取半边的构图法，重要的景物都在图左，而将右侧安排得淡远，使左侧强大的力量向图右获得疏散，最后将欣赏者的目光，带到水流尽头的云深不知处。
画松法第一阶段——用笔
①以山马笔蘸淡墨，极干地勾出最前一棵松树的枝干，而后以浓墨，约略沿着淡墨勾过之处，再实笔勾一遍，使松脱的淡墨笔触与浓墨的实笔，结合为蕴藉而有力的线条，这要比单独的浓墨线来得较缓和。
△在树枝的安排上，特别使一枝向前，产生“掩”的效果。
△以小号的狼毫笔蘸焦墨，中锋画松叶：笔不能太干，使每一笔落实。而跟着以小山马蘸浓墨干笔，在左右添加一些。墨色虽深，但因笔触松茸，所以看来较远。
②以山马笔画后面一棵松树，作斜屈状，以求变化。树枝干画法与前一棵相同：但以淡墨画松叶，待未干时，再以小山马蘸重墨，于梢头做一番勾叶的功夫，使与淡墨笔相融而有墨的变化。
△所以乍看这两棵松树画法相似，实际松叶画法有相当大的差异，既有变化，又能产生让就和前后的空间感。
③以山马笔蘸浓墨，加勾鳞皮、点苔，并在松叶间小许多干的点子，这是画松的秘诀，必要如此，松叶才觉得厚。
④以山马笔蘸次浓墨，短披麻皴前景土坡及石块。松树后面的石块特别皴得重实些，并加浓墨点小树，以补前面土坡重量之不足。
⑤以秃笔重墨画茅屋及栏，由于是茅草搭顶，所以屋脊角及檐角不宜太尖，而当画得圆缓些。檐下较不受光的位置，再以极浓墨加提一下。
⑥以干笔重墨画屋后杉树及小山头。
⑦以浓墨皴屋下的坡石。以重墨皴右边远滩，再以浓墨画中景的山头树。
⑧以较淡墨勾出远山的轮廓及较大的分块，而后以重墨加皴，短披麻与长披麻合用。更以次浓墨再提一遍，尤其是山头，特别加皴几个墨色较深的小石块，以加强山的力量。
⑨以重墨画远山头杉树及松树枝干。松枝都向横伸展，再以浓墨勾提树干，并加松叶。此处松叶由于为远景，所以用笔较前景为简，并不作完整如扇形的松叶符号，而只以秃笔，由外向内勾点。
⑩以极浓墨在叶间提一遍，并加全幅画的苔点及溪间小石块。
⑾以较淡墨画山脚及滩。
△第一阶段完成。
画松法第二阶段——染墨
①以长流笔蘸淡墨染前景的两棵大松树，由于树干后都是实景，所以能有两种考虑：一为将松树干染得深些，而将背景染淡，使松树干因对比而突现；一为将松树干留得亮些，而把背景加重，推出较亮的前景。
△在此，决定采用第二种方法，所以树干上只略作皴染，至于叶间，尤其是前一棵松向右伸出的枝子四周，则染得重些，使较亮的枝子，因对比衬托而明显。
②以长流笔蘸淡墨染全幅画的山石，前后景所用的墨色差不多，但前面深重处，用笔可以重复几次。在这画中也使用了许多对比的手法。譬如前景松树左后方胡椒点树所立的山石部分，特别在石块上方留得亮些，而将后面的地方和胡椒点树染得深些。相反地，茅屋的墙则留得亮些，而将前景与之相邻处特别加重，使前景的山石，与背景呈亮与暗，或暗与亮的对比，以造成空间感。
△同样的道理，茅屋的顶上留得亮些，则将背景染重。这在茅屋的右上角看得最明白，为了对比，那里全然不染，但是背景的远滩，则特别加强处理，甚至把远滩向前扩大，使得前亮后暗。
③在染远景山头时，极重要的是留中间一道云，一方面使白云与前后的黑松对比，一方面能活化整张作品。
△远景的云，上下都有云头，要使其弯转有变化；尤其是右方，特别画得宽些，使其弯折向山后，造成极佳的空间感。
④最后染极远的山峰，由于要表现得朦胧而悠远，所以在皴擦的阶段并不画，全部留待染墨时来处理。画法是以长流笔，先濡满清墨，再以笔尖蘸次重墨，笔尖朝上，侧锋用笔，自然造成山头上深下浅的效果。至于极远处，则以笔尖蘸淡墨画，使得墨色更淡一些。
⑤不等最远处的山峰用笔干，就以次重墨再在山头位置提几次，使墨色与前面的湿墨融合。
△图左上方表现的是山头隐入云中。画法是以长流笔，先濡满淡墨，再以笔尖蘸清墨或清水，笔尖朝上，大侧锋画，由于笔尖上是清水，而笔用是淡墨，自然造成上淡而下面墨色较重的效果。
△第二阶段完成。
画松法第三阶段——设色、题款、钤印
①以长流笔调赭石及淡墨，成为稍暗的赭色，染前景两棵大松树的枝干。
②以较浓的赭色，勾染中景及远景树的枝干。
③以赭黄（赭石调藤黄）染茅屋的顶，并以赭色染屋侧、勾房柱及窗框。
④以青墨染左边的松树叶间，用笔依着松叶符号，边缘呈扇形。
⑤以花青、极少量藤黄及清墨的混合色（也就是稍暗的绿青色），染前景右侧的松叶，使色彩与左边一棵略有不同。
⑥以与上步骤同样的色彩，略多加一点藤黄，成为稍暗的淡绿色，染中景的小树及屋后的杉树。
⑦以青墨染远景山头松树的叶间，及其左侧的丛树。
⑧以青墨染前景后方的胡椒点树，并在苔点上略加点一下。这些青墨的点子，虽然在下一步山石设色之后可能被掩盖，而难以明显地呈现，却有使色彩丰实厚重的功效。“如果希望得到令人说不出的微妙效果，就应该在几乎难以见到的地方下功夫。”这些青墨点的施加，就是最好的注脚。
⑨以长流笔调花青、藤黄、少许的清墨和石绿，成为一种明亮、却不姿媚的绿色，由远处的山头染起。
△染到半山，不等上面的色彩干，立刻以淡赭色接染。
△其次染中景，最后染前景，方法都与染远景相同，表现山头为绿色，渐向下，转呈赭色的效果。但前景的色彩，含较多的花青。
⑩以前一步骤用过的淡赭色笔，尖端蘸青墨，大侧锋染右边最远处的山峰，造成青中略带赭的笔触。
⑾以淡暗青色染天空。（这个青色，不是青墨，而是因为带有赭色的笔，在调淡花青时，青赭两种“补色”相和，所造成的色彩较暗之青色。这种近于补色的色彩相调，以产生特殊间色，并降低色彩的方法，是白云堂画法中，较难为人察觉，却极重要的技巧。）
△染天空时，由下向上，先大侧锋斜着用笔，再以笔法蘸水，笔尖朝上，横着运笔，造成上面的天空渐白的效果。
⑿题款：松阴幽居。丁卯新春画于白云堂。九十老人黄君璧。
⒀钤印：黄君璧印、君翁、白云堂。
△完成。
最后，我们再欣赏几幅黄君璧先生的画松作品——
黄君璧松风行吟
黄君璧松岩观瀑
黄君璧策杖深松里
黄君璧松涧流泉
黄君璧松坡观瀑
黄君璧松瀑幽居
黄君璧松山幽居
黄君璧松山云海
黄君璧松溪茅屋
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