清乾隆黄地粉彩缠枝花卉石榴纹象耳瓶御制

乾隆一朝是为中国瓷器发展之巅峰时代，其彩釉之丰富，品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后，特别是榷陶使者唐英殚心竭虑，集历代名窑之大成，括中外良器之精萃，藉以御窑厂之能工巧匠，仿古采今，备诸巧妙，既崇尚复古，亦勇于创新。乾隆瓷器纹样精绝画意与宫廷法式兼容并蓄，其御窑新姿在中国艺术史上留下浓重的一笔。

中国瓷器专集Ⅰ

宫廷御制

「清乾隆黄地粉彩缠枝花卉石榴纹象耳瓶」

Elephantearbottle

qing-qianlong

清乾隆黄地粉彩缠枝花卉石榴纹象耳瓶

高33.5cm足径9.5cm口径12.2cm

此瓶造型端庄，气势宏伟，绘制细腻，构图疏密有致，施彩富丽浓艳，纹饰繁缛细腻，寓意吉祥，尽展乾隆瓷器奢华的艺术风格，为乾隆宫廷粉彩瓷的珍品，保存完美，实属难得，弥足珍贵。值得注意的是，这件拍品曾在国际拍行佳士得上拍过。

清乾隆黄地粉彩缠枝花卉石榴纹象耳瓶，瓶口外撇，细长颈，圆肩，椭圆形腹部，圈足。内壁施松石绿釉。口沿施金彩。

颈两侧堆塑双象耳，象耳三曲而轻垂，白地上以青花釉勾勒眼、耳，眼神坚毅，生动写实，寓意“太平有象”之美好。又以青花点缀整个象耳，给人清新灵动的感觉。

由口沿自下周身饰黄地粉彩缠枝石榴花纹，颈部枝蔓结石榴果实，肩部有篆体“寿”字。腹部团花盛开，更显富贵，又红火石榴果实硕累，露出颗颗石榴籽，寓意多子多福。

整器缠枝花卉纹呈中轴对称的布局，予观者庄重之感，与画意的悠游相衬，更彰显皇家法度。

近足处装饰一周松石绿釉“亚”字纹。其下一周白地缠枝纹，连绵不断。圈足露胎。底施白釉。底署赭红篆书“大清乾隆年制”三行六字款。

-乾隆御瓷上的画意-

清代御窑厂所生产最精细的画意瓷器，均先由宫廷画师绘制画样，再交由御窑厂烧造。画样是以线描的形式勾绘器型，在其上绘出二维展开画面，并且还注有釉色、数量和尺寸，使制瓷者能够依此准确地进行制作。乾隆时期的画意瓷器均布局得当，笔意精湛，似是一幅幅画卷从纸上跃然器身，达成从二维至三维，平面至立体的完美转换。

此件拍品纹饰既有不落俗套的画功，又有协调的色彩搭配，构图饱满，画工细腻，给人以愉悦的视觉享受。无论在立意、构图、色彩等方面都匠心独具，彰显宫廷画师高超的绘画水平。

-乾隆御瓷上的法式-

乾隆宫廷瓷器“饰必有意，意必吉祥”。吉祥纹样常常将祥瑞符号共同呈现在一幅画面内，组合成义，如本件拍品石榴和象纹合为“太平有象”“多子多福”的寓意。。

法式即法度、模式，《史记．卷六．秦始皇本纪》：“治道运行，诸产得宜，皆有法式”。这些约定俗成组合式吉祥纹样就是乾隆御瓷上的“法式”。

法式画面布局往往中轴对称，所有纹样由缠枝花卉相连，意指循环往复，生生不息。

[石榴纹]

石榴纹，作为明清瓷器装饰纹样之一，石榴多子，常被人们视为多子的祥瑞之果，千百年来为民间所喜爱。

古人称石榴“千房同膜，千子如一”。剥开石榴，子露出来，叫榴开百子。所以中国人画石榴，多数是要露出果实，寓意多子多福。正是由于这种奇果来自异域，传入中国后身价倍增，成为一时的奇花异卉，为文人雅士所追捧。

明吕纪《榴葵绶鸡图》局部故宫博物院藏

[象耳瓶]

象耳瓶是传统瓷制品中双耳瓶式之一，以长颈并颈部附象首双耳而得名，盛行于元明清三代。

大象厚重稳行，在古代常用“太平有象”“喜象升平”来表现河清海晏、民康物阜。而风水学认为象鼻吸水（在风水学中水主财），有吸财、招财的寓意，所以象耳瓶成为上至宫廷下至民间大户人家喜爱的陈设瓷。

清胭脂紫地粉彩八宝纹象耳瓶年中国嘉德69万元成交

清乾隆天蓝地粉彩万福缠枝花卉纹象耳瓶年中国嘉德万元成交

据《清宫瓷器档案全集》载，道光十九年（年）立《玉澜堂陈设册》“藕香榭明间南方窗下安楠木条案两张……右案设象耳瓶一件……”，由此可知，此式瓶作为皇帝寝殿的陈设之器，常伴君侧，其地位之高，寻常御瓷不足相较。

另外，本品集“太平有象”之造型与“富贵安宁”之吉祥寓意于一身，颇为符合清代宫廷“饰必有意，意必吉祥”的审美情趣。此类器皿质量精良，存世寥寥无几，本品即是其中至为珍贵的一例。