本素材摘录自安徽美术出版社《触类旁通中国画技法新解石谱》，吴静初编绘，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
一、花鸟画中石头的画法花鸟画中所补置石头是以特写的手法呈现在画面中的，其不过与山水画中的石头略有不同，因两者在画面中所处地位不同。但两者用笔用墨的道理则完全一样，即同样注意“石分三面”，取势得气，要注意所画石头与花、鸟等内容在笔墨上取得谐调和联系，使两者相得益彰。所谓“石分三面”，即注意凹凸、明暗、阴暗的互补互渗。若能取形得势，则“气”也随势而生，一言以蔽之，曰“活”。
画石头用笔尤为重要，用笔应有提按顿挫，以表现石头轮廓凹凸不平；另外，必须注意画面中的虚实、浓淡、粗细、轻重、快慢等关系，如左边勾浓墨则右必为淡墨。无论是花鸟画还是山水画，其所补之石皆合乎此理。
石之造型切不可太过乖巧，太过规矩，乖巧则轻薄恶俗，规矩则平滑板滞，须“丑”中有美，“怪”中有凡，“皴”中有厚，“透”中有灵，知此方可为画石之高手。
图为太湖石，俗称假山石，形态变化不一，多孔。画此类石头要注意“瘦、漏、透”，先设想好其大体形状，然后连勾带皴，一气呵成。用笔的特点是以中锋为主，转折处略顿即收、挺健有力，少露圭角折笔；蘸墨时不宜过浓，一次用守后再蘸取，如此则笔意连绵，气韵相通，最后以淡墨烘染暗部。↓↓↓
此亦为太湖石，然画法略变：中锋行至转折处稍转笔以使线条柔韧、灵动轻快，最后以淡赭石轻染。↓↓↓
太湖石的又一画法。以中锋带侧的线条勾石头的轮廓，同时在暗部以小斧劈皴法厾出，边勾边厾，注意石头的整体效果、大小块面以及孔洞的安排，然后先染石绿，最后以赭墨色在暗部烘染。↓↓↓
小品一幅。图中太湖石亦以中锋带侧锋的线条连勾带皴（小斧劈皴法）画出，最后用淡墨烘染。朱竹后加。↓↓↓
二、画石的几种常用皴法1.斧劈皴法以大斧劈皴法画石，切忌先将石头轮廓全部勾出，而是连皴带勾，最后罩染颜色。↓↓↓
以水墨大斧劈皴法画石的底部时，用笔不应太实，画法与上图基本相同。↓↓↓
水墨大斧劈皴法石块参考。↓↓↓
赭墨罩染斧劈皴法石块参考。↓↓↓
图中石壁与块石均先用浓墨以大斧劈皴法画出，待干后以淡墨或螺青（花青调淡墨）罩染，有森严之气。↓↓↓
2.云头皴法昔王叔明、郭熙画奇峰常用此法，有雄丽古雅之趣，今以此法入花鸟画亦有别趣。中锋线条作云纹状行笔，从上至下层层叠叠，最后淡墨烘染。↓↓↓
以阔笔大写意法所画块石有秀润苍茫之感。画时以淡墨为主，浓淡相间，最后再用焦墨趁湿皴擦（即浓破淡法，擦时注意行笔方向的统一）。↓↓↓
3.米点山石皴法此法为北宋米芾父子所创。画时笔端饱含墨水横向层层点染，则石头少露棱角，此类石块略带泥土，花鸟画家喜画之。↓↓↓
吴昌硕先生常用此法画石，羊毫饱蘸水墨，浓淡墨互相渗透，画面可得浑厚华滋之感。若能从全局着眼，随机应变，画面很容易产生整体效果。↓↓↓
以此法画石，勾、点、皴并用，简约概括。图上部略带小斧劈法，下部则有米氏家法痕迹。↓↓↓
4.破笔披麻皴用淡墨以披麻皴法扫出（要有力度），再适当以浓墨点苔。任伯年惯用此法且技法纯熟，虽无心逼肖而能自得清淡儒雅之趣。↓↓↓
图中坡石为淡墨破笔披麻皴法画成。↓↓↓
5.乱柴皴法先以中锋用笔，浓淡墨并用，从上披皴而下，看似不拘章法，然线条疏密有致；最后以青绿（或赭绿、水墨）烘染，烘染之目的为求得整体效果。↓↓↓
三、作品赏析《嘉年华》以太湖石与豆冠花组合成图。↓↓↓
《游鱼图》图为“米点”法画石。↓↓↓
《竹石图》图中石块类似钟乳石，方中寓圆，画的同时加些皴擦便能得其质感。注意用笔轻重浓淡变化。↓↓↓
《秋色》此图试将焦墨石壁烘染以衬托出红蓼主体。↓↓↓
《石笋》此为松皮石，这类石头在江南园林均可见到。画时可先作松树皮状，用干笔皴勾，而后以色罩染。↓↓↓
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